دوايت كليفلاند يتحدث عن ما تخبرنا به بطاقات اللوبي عن تاريخ السينما

في الأيام الأولى لتاريخ السينما، لعبت النساء أدوارًا رئيسية على الشاشة وخلف الكواليس. دوايت كليفلاند، مؤلف السينما على الورق: العبقرية الرسومية لملصقات الأفلام يساعد (أسولين) في توثيق مساهماتهم من خلال مجموعة منسقة من بطاقات الضغط، التي يوزعها صانعو الأفلام للترويج للأفلام.

في مقابلة مع روجر إيبرت.كومناقش كليفلاند مجموعته والنساء اللاتي صنعن أفلام العصر الصامت.

من هن بعض النساء اللاتي لعبن أدواراً مهمة كمخرجات وكاتبات سيناريو في عصر السينما الصامتة، وما هي الأفلام التي يجب على الناس مشاهدتها للتعرف عليهن؟

كانت أليس غي-بلاشيه أول امرأة تقوم بإخراج فيلم (“La Fée aux Choux” عام 1896). كانت لويس ويبر أول كاتبة أمريكية وأهم منتج ومخرج وكاتبة سيناريو وممثلة في السينما المبكرة. كانت دوروثي أرزنر أول امرأة تخرج فيلمًا ناطقًا بعنوان “الحفلة البرية” (1929). فرانسيس ماريون، واحدة من أكثر كتاب السيناريو إنتاجًا خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي وأول كاتبة تفوز بجائزتي الأوسكار (“البيت الكبير” عام 1930، و”البطل” عام 1931). كانت روث رولاند منتجة وممثلة مسلسلة قوية قامت بأداء أعمالها المثيرة خلال فترة المراهقة والعشرينيات. كانت أنيتا لوس أول كاتبة سيناريو في هوليوود ومؤلفة كتاب “السادة يفضلون الشقراوات” في عام 1925. وكانت فريدريكا ساجور ماس أصغر رئيس تحرير قصة في استوديو أفلام كبير (يونيفرسال) في عام 1923. هناك أكثر من 1000 امرأة رائعة خلف الكاميرا ممثلة في مجموعتي.

أين تم إنتاج هذه الأفلام ومن أنتجها؟

كان موقع إديسون في ويست أورانج، نيويورك، وبدأ منافسوه الأوائل في فورت لي القريبة، نيوجيرسي. كانت هناك هجرة أولية إلى فلوريدا لتلبية الحاجة إلى إضاءة يمكن الاعتماد عليها، ثم إلى كاليفورنيا هربًا من جهود إديسون المعيقة لحماية براءات اختراعه. كان كل شيء غير منظم في تلك الأيام، وكان الرواد الأوائل يختلقون الأمر مع تقدمهم. لقد كانت هذه نعمة بالنسبة للنساء لأنه إذا تمكنت من تقديم أي صفة في عملية صناعة الأفلام، فسيتم تعيينك. لعبت المرأة دورًا أدبيًا (كتابة السيناريو، الاقتباس، الاستمرارية، العناوين) في 75% من الأفلام الممثلة في مجموعتي.

ما هي بطاقات الردهة، وما هو الدور الذي لعبته في السماح لمشتري التذاكر بمعرفة ما يمكن توقعه؟

لقد جاءوا عمومًا في مجموعات مكونة من 8 قطع وبقياس 11 × 14 بوصة (كانت بعض أنواع الصمت المبكرة جدًا 8 × 10 بوصة). كان من المفترض أن يتم عرضها عن قرب وتم عرضها في حالات أو على حوامل في ردهات المسرح. إحداهما عبارة عن بطاقة عنوان، والسبعة عبارة عن بطاقات مشهد، وقد أعطت المستفيدين لمحة مرئية عن موضوع الفيلم.

ماذا يخبروننا عن تاريخ السينما؟

85% من الأفلام الصامتة تُفقد بسبب مخزونها من أفلام النترات، والتي كانت شديدة الاشتعال، لذلك، في معظم الحالات، بطاقات الضغط الخاصة بي هي الدليل الملموس الوحيد على وجود الأفلام على الإطلاق. وبطاقات المشهد هي الدليل الفوتوغرافي الوحيد على السرد نفسه. أتصور مسعى جديد للذكاء الاصطناعي حيث يمكن لجميع البيانات التي تم جمعها في هذه الأفلام التي لعبت فيها النساء دورًا خلف الكاميرا أن تعلمنا المزيد عن النظرة الأنثوية خلال السنوات الأولى للسينما. ونظرًا لمدى غزارة إنتاج هؤلاء النساء، هناك عدد لا يحصى من القصص والأنماط التي لا يمكن سردها والتي يجب اكتشافها.

كيف اهتممت بهم، وأين تجدهم؟

بعد 40 عامًا من الجمع، عثرت على اسم دوروثي أرزنر أثناء بحثي عن كتابي، السينما على الورق: العبقرية الرسومية لملصقات الأفلام. كان ذلك في عام 2018. لذا، كان فيروس كوفيد-19 بمثابة نعمة بالنسبة لي، حيث أتاح لي وقتًا متواصلًا للتعمق أكثر ثم شراء أكبر ثلاث مجموعات معروفة ودمجها مع مجموعتي. قمت بتجميع 25 ألف بطاقة ضغط خاصة بالأفلام الصامتة وقمت بتقليصها إلى 10 آلاف بطاقة اليوم، حيث لعبت النساء أدوارا قيادية تتجاوز التمثيل.

هل لديك واحد أو اثنين من الاكتشافات التي اعتبرتها “وجدتها”، أو مصادر غير متوقعة، أو أمثلة نادرة شبه مستحيلة؟

معظمها فريدة من نوعها بسبب هشاشتها وعدم جدواها بعد أن تخدم غرضها الإعلاني، وبقائها المعجزة لمحركات الورق خلال الحربين العالميتين الأولى والثانية. لقد أحببت دائمًا تشبع اللون في ورق الأفلام المبكر، لذا إليك بعض الأمثلة.

هل تحاول مشاهدة جميع الأفلام التي تروج لها البطاقات؟ 

نعم! يمكن الوصول بسهولة إلى Turner Classic Movies وThe Criterion Collection عبر الإنترنت. الأماكن المفضلة لدي شخصيًا هي: Le Giornate del Cinema Muto ذو المعايير الذهبية في بوردينوني، إيطاليا؛ عرض صور النترات في متحف جورج إيستمان؛ ومهرجان سان فرانسيسكو للسينما الصامتة.