جاكوبي جوبي يشارك في فيلم “Exorcist” للمخرج فلاناغان

تحتاج بعض أفلام الرعب إلى قفزات مخيفة ودلاء من الدم. والبعض الآخر يهمس في أذنك، مما يسمح للخوف بالتسرب ببطء. ثم هناك وينتهيفيلم يدرك أن الشيء الأكثر رعبًا على الإطلاق قد يكون مجرد إدراك أنك عالق. لا وحوش ولا أشباح، فقط الطريق. طريق لا نهاية له يبدو مقلقًا مثل الحياة الحقيقية. هذا ليس فيلمًا يهدف إلى إخافتك. وبدلا من ذلك، يستخدم الخوف ليعلمنا شيئا عن الحياة.

وينتهي يبدو في البداية أنها قصة بقاء بسيطة. مجموعة من الشخصيات والشاحنة والطريق المفتوح. أين رأينا هذا من قبل؟ ولكن أثناء القيادة، يدركون بسرعة أنهم لا يستطيعون الهروب. يستمر الطريق في السير، ويدور حول نفسه، كابوسًا قاسيًا ومتكررًا. ولكن تحت هذه الفرضية البسيطة يكمن شيء أكثر عمقا وأكثر إثارة للقلق.

الطريق الذي لا ينتهي أبدًا

قصة وينتهي تتكشف الأحداث بالكامل تقريبًا أثناء الحركة، حيث تطارد الشخصيات الأفق إلى الأبد، مقتنعة بأن الهروب هو قاب قوسين أو أدنى. كل علامة ميل تعد بإجابات، وبصيص من الأمل. وبدلاً من ذلك، يصبح الطريق عبارة عن شريط موبيوس ملتوي، دائرة غير منقطعة لا تقدم أي إغلاق. في البداية، الأمر محير. ثم، ببطء، وبشكل غير محسوس تقريبًا، يتحول الارتباك إلى فزع. إنها ليست صدمة مفاجئة. إنه الوزن الساحق للواقع الذي لا يتغير. في معظم السيناريوهات، يؤدي هذا الإدراك إلى أزمة منتصف العمر، وليس إلى نوع من العقاب من الآلهة اليونانية.

الطريق الذي لا نهاية له هو الاستعارة المثالية. تستمر الحياة في التقدم للأمام، سواء كنا مستعدين أم لا. نقول لأنفسنا أن الفصل التالي سيكون مختلفًا، وأن كل شيء سيكون له معنى في النهاية. وينتهي يلقي وجع في تلك الرواية المريحة. إنه يشير إلى أن المعنى ليس وجهة؛ إنه موجود في كيفية تحملنا للرحلة، وكيف نتعامل مع زملائنا المسافرين، وكيف نتصارع مع احتمال عدم وجود نهاية سعيدة وأنيقة في انتظارنا على الإطلاق. الرعب الحقيقي ل وينتهي ليست الوجهة، بل الخوف المخيف من أنها قد لا تصل أبدًا.

العروض التي تحمل ثقل العالم (أو على الأقل الطريق)

مع مثل هذا الإعداد المجرد، وينتهي يعيش ويموت على أدائه. ولحسن الحظ، طاقم الممثلين استثنائي. إنهم محاصرون داخل تلك الشاحنة، وهم يتنقلون في مشهد من الخوف والإحباط واليأس الهادئ. لا يوجد مكان للاختباء فيه، والفيلم يستخدم ذلك بخبرة لصالحه.

اللحظات الصغيرة تصبح زلزالية. نظرة طويلة، صوت متشقق تحت الضغط، توتر واضح بين الشخصيات. كل هذا يبدو حقيقيا للغاية. لا تبدو هذه المشاهد وكأن الممثلين يقرأون من النص. وبدلاً من ذلك، نرى الناس في شبابهم يعانون من ضغوط الحياة الحقيقية المتمثلة في العثور على المنعطف الصحيح قبل أن يدمروا حياتهم.

رهاب الأماكن المغلقة: سلاح عاطفي للدمار الشامل (رحلة برية).

إنه لأمر مدهش كيف وينتهي حزم مثل هذه لكمة عاطفية بينما يقضي الغالبية العظمى من وقت التشغيل داخل سيارة ضيقة. بدلاً من الشعور بالقيود، يصبح المكان بمثابة طنجرة ضغط، مما يؤدي إلى تضخيم التوتر ورهاب الأماكن المغلقة. تستمر الكاميرا لفترة كافية لتجعلك تشعر بأنك محاصر بجانب الشخصيات، في محاولة يائسة للهروب. يعزز هذا النطاق البصري المحدود الرسالة الأساسية للفيلم: عندما لا تتمكن من الهروب من ظروفك، فأنت مجبر على مواجهة نفسك، سواء أعجبك ذلك أم لا.

هذا الحبس يضخم المخاطر العاطفية. المشهد خارج النوافذ بالكاد يتغير، لكن الناس داخل تتحول الشاحنة ببطء. بحلول الوقت الذي يصل فيه الفيلم إلى محطته النهائية، يصبح عبء الرحلة لا يطاق تقريبًا. تمامًا مثل شخصياتنا، يريد المشاهد بشدة أن يحدث شيء ما. شيء من شأنه أن يفسر كل هذه المعاناة. ولسوء الحظ، فإن هذا المعنى لن يأتي أبدا.

فيلم رعب يقترب كثيرًا من المنزل

وينتهي لا يقدم إجابات سهلة أو قرارات مرتبة. وتكمن قوتها في تصويرها الثابت لمخاوف المضي قدمًا دون يقين. ويصبح الطريق الذي لا نهاية له بمثابة مرآة، تجبرنا على مواجهة روتيننا الخاص، ومخاوفنا، والطرق التي نقيس بها التقدم (أو الافتقار إليه) في حياتنا.

هذا هو الرعب في أقصى صوره الإنسانية. الشعور الهادئ وغير المريح الذي ينتابنا عندما نعلم أن هناك خطأ ما، ولكننا لا نعرف ما هو. وينتهي يثبت أنه في بعض الأحيان، الإدراك الأكثر رعبًا ليس أن الأمور تزداد سوءًا، بل أنها قد تبقى على حالها تمامًا.

https://www.youtube.com/watch?v=videoseries