يعد مسلسل “Rooster” الذي تعرضه قناة HBO بمثابة كوميديا ​​محببة تقريبًا

يمكن اعتبار “الديك” المدخل الثالث فيما سأشير إليه باسم ثلاثية “الرجل الأبيض المحبوب الذي يفشل في الصعود” لبيل لورانس، على افتراض، بالطبع، أنه يتوقف عند الثلاثة. الأول كان “تيد لاسو”، الذي شارك في إنشائه لورانس، وجو كيلي، وبريندان هانت، وجيسون سوديكيس، وركز على مدرب كرة قدم أمريكي تم تعيينه لقيادة فريق كرة قدم إنجليزي على الرغم من عدم إلمامه بالقواعد الأساسية لهذه الرياضة. أما الفيلم الثاني فكان “Shrinking”، وهو فيلم درامي شارك في تأليفه لورانس وجيسون سيجل وبريت جولدستين، ويدور حول معالج يدعى جيمي (سيجل) يكسر تقريبًا كل الحدود الأخلاقية التي ينبغي الحفاظ عليها بين أخصائي الصحة العقلية ومرضاه.

الآن لدينا الرقم 3، “Rooster”، وهو مسلسل من إنتاج شبكة HBO حلم به لورانس مع مات تارسيس، وهو كاتب ومنتج تنفيذي في مشروعين سابقين للورانس، “Scrubs” و”Bad Monkey”. هذا البرنامج الأخير ليس مؤهلاً ليكون عرض “الرجل الأبيض المحبوب الذي يفشل في الصعود” لأن الشرطي المشين أندرو يانسي (فينس فون) لا يهتم كثيرًا بأن يكون محبوبًا من قبل البشر الآخرين مثل هؤلاء الرجال البارزين الآخرين.

في Rooster، الرجل الرائد هو جريج روسو (ستيف كاريل)، المؤلف الأكثر مبيعًا لسلسلة من كتب المطارات المثيرة التي تدور أحداثها حول بطل اسمه روستر. يبدأ المسلسل مع وصول جريج للمشاركة في محادثة في كلية لودلو، جامعة نيو إنجلاند، حيث تعمل ابنته كاتي (تشارلي كلايف، التي اشتهرت بدورها في المسلسل البريطاني “بيور”) أستاذة في تاريخ الفن.

قبل انتهاء الحلقة الأولى، استغل جريج هذا الخطاب غير الناجح: “لماذا تكره النساء؟” يسأله أحد طلاب الأدب المواجهة – فرصة لإدخال نفسه في الأعمال الدرامية الشخصية لكاتي، والتي تتضمن في المقام الأول زواجها المتفكك من زميلها الأستاذ آرتشي (فيل دونستر “تيد لاسو”). كما أنه يقبل على مضض حفلة كاتبة مقيمة تجعله عضوًا مؤقتًا في نفس هيئة التدريس مثل نسله. وهذا يعني أن جريج سيبقى في أعمال كاتي في المستقبل المنظور، أو على الأقل معظم الموسم الأول. (شاركت شبكة HBO ست حلقات من أصل عشر حلقات للموسم الأول لمراجعة النقاد.)

تتشابه وحدات البناء في الحمض النووي لجريج إلى حد كبير مع تلك الموجودة في التركيب الجيني لتيد وجيمي. يشعر جريج بالاكتئاب والوحدة بسبب امرأة، وهي في هذه الحالة، الزوجة التي طلقها قبل خمس سنوات ولم يتوقف عن حبها أبدًا. (تلعب دورها كوني بريتون، وهو ما يفسر، على الأقل جزئيًا، سبب عدم تجاوز جريج لها بعد). وقد حقق أيضًا نجاحًا كبيرًا على الرغم من الأدلة الوافرة التي تشير إلى أنه ربما لا ينبغي أن يكون ناجحًا مثله. يعترف هذا الرجل، وهو مؤلف منشور، بأنه لم يقرأ “موبي ديك” قط. كما أنه يتخلى عن تمرين العصف الذهني داخل الفصل عندما يدرك أنه ليس لديه أي فكرة عن كيفية تهجئة الكلمات التي يقترح طلابه كتابتها على السبورة البيضاء. (“الضمير” أمر محظور. وكذلك “سريع الغضب”.)

يتم تأديب جريج بشكل طفيف بسبب حالات متعددة من السلوك غير اللائق الذي يصوره “الديك” على أنه حوادث وحشية ليست خطأ الرجل بأي حال من الأحوال، ولكنها تعكس الطبيعة الحساسة للغاية للحياة الجامعية الحديثة. ولهذا السبب، كتبت في ملاحظاتي ذات مرة: “هل كان عليه حقًا أن يسقط على صدر تلك الفتاة؟” قد يكون العالم مليئًا بالرجال المخيفين، لكن هذا العرض يريدنا أن نعرف أن جريج ليس واحدًا منهم. إنه مجرد أخرق وحزين ويتعامل مع مشاعره من خلال الاستماع إلى الموسيقى التي تنتمي إلى قائمة التشغيل في مقهى مخصص حصريًا لجيل Xers الحزين. “هذه الأغنية هي ما أشعر به كل يوم،” يتأوه وهو مخمور في حفلة أخوية، وهو المكان الذي ينبغي للأستاذ بالتأكيد أن يفعله لا يكون، أثناء الاستماع بشكل متكرر إلى أغنية “Everybody Hurts” لـ REM مثل الأبطال في فيلم Bill Lawrence-iverse، ولكن بشكل خاص جيمي من Segel، يعتقد جريج أن الافتقار إلى الحدود المهنية المناسبة يمكن أن يضعه بطريقة ما على الطريق نحو تحقيق الذات. وهي فلسفة الحياة الغبية بجنون.

ومع ذلك، مثل عروض لورانس الأخرى، فإن “الديك” ممتع وممتع للمشاهدة، طالما أنك لا تسمح لنفسك بالتفكير مليًا فيما يحاول قوله. من المفيد للغاية أن يلعب كاريل دور جريج، وهو ممثل يعرف بالضبط كيف يدمج الشعور بالحرج والإنسانية الدافئة في نفس الأداء. إن منحه هذا الدور يعادل مطالبة ليبرون جيمس بالقيام برمي الكرة بسهولة. إنه ما يجعل من الممكن تخيل أن جريج قد يكون في الواقع شخصًا حقيقيًا، وليس صورة كاريكاتورية لرجل يجد نفسه دائمًا في مواقف غير معقولة. (هل ذكرت أن جريج يتعثر أيضًا، ويبدأ في أداء رقصة “المشي مثل المصري” ليبدو الأمر متعمدًا، ثم يتلقى صفعة على معصمه من كبار المسؤولين في الكلية لكونه غير حساس ثقافيًا؟ إنه يفعل ذلك. إنه يفعل ذلك حقًا.)

المسلسل بأكمله تم تمثيله بشكل جيد، ولكن هناك بعض النقاط البارزة. دانييل ديدوايلر لا تعاني من الحمقى بأكثر الطرق المبهجة كأستاذة للكتابة والأدب تصادق جريج. من الرائع أن نراها تتابع دورها الرائع في الموسم الرابع من “الدب” مع المزيد من الأدلة على مهاراتها الكوميدية. يظهر “روري سكوفيل” في عدة حلقات كشرطي محلي متلعثم، والذي من المحتمل جدًا أن يكون لديه قدر أقل من العمل في قسم الاستخبارات مقارنة بالنائب “آندي برينان” من مسلسل “Twin Peaks”. لكن سكوفيل يصب غفلته الفريدة في هذا الرجل، وهو ضابط شرطة ينسى مرارًا وتكرارًا المكان الذي ترك فيه بندقيته، وقد ترك المدرسة الثانوية ذات مرة ليتبع ليمب بيزكيت في جولة. يشرح تلك المعلومة الثانية بحب حنين محبب بقدر ما هو سخيف.

ثم هناك جون سي. ماكجينلي، الذي تمكن من توجيه موهبته في لعب دور المتبجحين المتغطرسين – انظر الدكتور بيري كوكس من فيلم “Scrubs” للورانس – إلى والتر مان، رئيس كلية لودلو، الذي يفضل دائمًا القيام بمغامرة باردة بدلاً من الانخراط في أعمال إدارة الجامعة. يقدم ماكجينلي كل جملة من سطوره كما لو كان والتر ملاكمًا في عجلة من أمره ويحتاج فقط إلى تلقي بعض اللكمات قبل موعده التالي. “إنها تبدو سخيفة يا جريج،” ينبح قبل أن يتمكن جريج من إنهاء الاعتذار عن انتقاد الكيمونو الذي ترتديه زوجة والتر. “لديها عيدان في شعرها، بحق الله.” كل تعليق هو لكمة. كل نكتة تهبط.

على الرغم من جودة هؤلاء الممثلين، إلا أنهم لا يستطيعون التغلب تمامًا على حقيقة أن “الديك” ماكر للغاية من الناحية النغمية بحيث لا يمكنه العمل بفعالية. تطلب منا الكوميديا ​​أن نؤمن بشخصياتها ونشجعها لأنهم بشر محترمون يبذلون قصارى جهدهم. ولكن بعد ذلك يجبر نفس الشخصيات على القيام بأشياء تجعلهم يبدون مثل المتسكعون. يريدنا “الديك” أن نتعاطف مع الحقائق التي يواجهها هؤلاء الأفراد بينما نضعهم في مواقف غير واقعية على الإطلاق. ومرة أخرى، ينطبق هذا على الكثير من أعمال لورانس. لكن في أول موسمين له على الأقل، قدم “Ted Lasso” ما يكفي من السحر المريح لتسهيل التغاضي عن تلك التناقضات. أما فيلم “Shrinking” فيلعب فيه هاريسون فورد، كاشف الهراء في شكل أسطورة هوليود، مما يبقي هذا العرض مرتبطًا إلى حد ما بالأرض. لكن على الأقل في حلقاته الست الأولى، لا يزال “الديك” يحاول، بطريقة خرقاء تقريبًا مثل جريج، العثور على مركز ثقله.

تم عرض ست حلقات للمراجعة. العرض الأول على قناة HBO يوم الأحد 8 مارس 2026.