صندانس 2026: طيور الحرب، واحد في المليون، صامت | المهرجانات والجوائز

يضم برنامج المسابقة العالمية للأفلام الوثائقية لهذا العام ثلاثة أفلام تتتبع موضوعاتها على مر السنين. وفي حالتين، يتأثر الأشخاص بالثورة السورية والحرب اللاحقة. أما الجزء الثالث فيتبع مجموعة من النساء اللاتي يواجهن دعاوى التشهير في جميع أنحاء العالم في أعقاب حملة #MeToo. تسلط الأفلام الثلاثة الضوء على التكلفة العالية للمرونة.

“أطيور الحرب“يستخدم ثلاثة عشر عامًا من الأرشيف الشخصي، من الرسائل النصية واللقطات الميدانية إلى نشرات الأخبار والصور العائلية، ليروي قصة كيف التقى الاثنان ووقعا في الحب خلال بداية الثورة السورية. أنتج بولس مقاطع عن الحرب لهيئة الإذاعة البريطانية، بينما عاش حبك خلالها. تواصل الاثنان في البداية عبر الرسائل النصية حيث يعمل بولس على العثور على لقطات صورها أشخاص على الأرض. على مدار الصراع، تزدهر نصوص عملهما إلى شيء أعمق، مما دفع حبك إلى أن يقرر ما إذا كان حبهما يستحق الحياة التي نعيشها في المنفى تصبح احتمالية تلك الحياة أقل من مجرد خيار وأكثر من كونها طوق نجاة بعد أن انتشرت على الإنترنت صورة لحبك وهو ينقذ طفلاً من مذبحة أودت بحياة 120 شخصًا، بينهم ثمانية وستين طفلاً، وأصبح الناشط هدفًا، مما أجبره على طلب اللجوء في الخارج.

تُروى قصة حبهما في شكل حوار متشابك نتعرف فيه على خلفية حبق في سوريا قبل الحرب وحياة بولس التي نشأ في لبنان كمسيحي من عائلة ميسورة الحال نسبيًا. وبقي في بلاده قدر استطاعته من أجل توثيق الثورة. يقول حباق: “أنا أخاطر، لأنني أريد أن يرى العالم ما يحدث لنا”. تركت عملها بعد التخرج من الجامعة لتعمل في الصحافة في الخارج حتى لا تتعرض لضغوط الأحزاب السياسية المسيطرة على الإعلام في لبنان. تقدم هذه التقنية نظرة خاطفة مثيرة للاهتمام على التاريخ الحديث لكلا البلدين وكيف أنهما متشابكان في كثير من الأحيان. الأخطاء الرئيسية الوحيدة في المستند هي النتيجة المبالغ فيها والفتح البارد الذي يستخدم لقطات التقطها حبك أثناء فراره من سوريا إلى الحدود التركية أثناء الليل. كلا الخيارين الفنيين يحولان الوثيقة من شيء حميمي وخام إلى عالم الإثارة.

تم تصويره على مدار عشر سنوات لفيلم عتاب عزام وجاك ماكينيس.واحد في المليون” يتتبع اللاجئة السورية إسراء منذ اللحظة التي اختار فيها والدها مغادرة بلده خلال بداية الثورة، وحتى فترة مراهقتها في ألمانيا، ثم عودته إلى سوريا في نهاية الصراع. من خلال متابعة الفتاة لمدة عقد من الزمن، لا نشاهدها وهي تنمو لتصبح امرأة شابة فحسب، بل يقدم الفيلم أيضًا لمحة نادرة عن أفراح وضغوط الحياة التي تعيش بين عالمين.

عندما التقينا إسراء لأول مرة كانت تبلغ من العمر عشر سنوات فقط وكانت قريبة من والدها إزمير. أثناء رحلتهم معًا، مع إخوتها الصغار ووالدتها نسرين، تواجه الأسرة العديد من الصعوبات وتشهد العديد من الفظائع. من الصعب أن ترى شخصًا صغيرًا مثل إسراء يتحمل هذه الفظائع. حتى أن والدها يقول: “إنها تتحمل عبئًا يتجاوز ما يمكنها تحمله”. ومع ذلك، بمجرد وصول العائلة إلى كولونيا بألمانيا، تندمج إسراء بسرعة، وتكوّن صداقات وتتبنى العادات الغربية. على مر السنين في ألمانيا، لا يُظهر المستند فقط كيف يؤثر صعود اليمين البديل الجديد على رفاهية اللاجئين في البلاد، بل يُظهر أيضًا كيف يؤدي ثقل الصدمة التي تحملتها الأسرة معهم إلى انحناءها وكسرها في النهاية. بينما تقدم لها ألمانيا ولوالدتها الحريات الجديدة، فإن عدم قدرة والدها على التخلي عن أساليبه المسيطرة يؤدي إلى نهايات عنيفة. وتتعلم إسراء أيضًا أن الاستيعاب ليس دائمًا هو الطريق الأفضل للمضي قدمًا.

لسوء الحظ، مثل “طيور الحرب”، يبدأ هذا الفيلم الوثائقي أيضًا في النهاية، مع لقطات لإسراء البالغة وهي تزور سوريا لأول مرة منذ عشر سنوات. يتم بعد ذلك إعادة عرض هذه اللقطات في نهاية الفيلم بمزيد من السياق. إلا أن تكرار اللقطات لا يضيف أي عمق للفيلم. هذا النوع من الانفتاح البارد يفرغ من الرحلة العاطفية التي نحن على وشك القيام بها مع إسراء قبل أن تبدأ. لست متأكدًا متى بدأ هذا الاتجاه في صناعة الأفلام الوثائقية، لكنه يجب أن يتوقف.

باستخدام العديد من القضايا البارزة في جميع أنحاء العالم، “إسكات“يتتبع كيف أدى التحيز المنهجي في الأنظمة القانونية إلى رد فعل عنيف ضد حركة #MeToo. نظرًا لكونها حسابًا في جميع أنحاء العالم لأنها كشفت عن تفشي التحرش الجنسي والاعتداء الجنسي الذي كان شائعًا في صناعة الترفيه وأماكن العمل الأخرى، فقد شهدت #MeToo نساء يتحدثن علنًا ضد المعتدين بأرقام قياسية. لسوء الحظ، عندما تحدثت هؤلاء النساء عن الحقيقة في مواجهة السلطة، تعرضن أيضًا للانتقام من قبل العديد من الرجال الأقوياء من خلال استخدام قوانين التشهير.

يستخدم الفيلم مقابلات جديدة ولقطات أرشيفية حيث يتتبع العديد من الحالات البارزة لنساء انقلبت حياتهن رأسًا على عقب، ليس فقط بسبب الاعتداء الأولي، ولكن من خلال الوسائل القانونية أيضًا. وهذا يشمل قضية ستوكر ضد ستوكر التاريخية في المملكة المتحدة، حيث تم رفع دعوى قضائية ضد امرأة بتهمة التشهير من قبل زوجها لأنها قالت في تقرير للشرطة إنه حاول خنقها أثناء هجوم. أصبحت دلالات تعريف “الخنق” مسألة تخص المحكمة. إلى جانب القضية، يتتبع الفيلم أيضًا محامية حقوق الإنسان جينيفر روبنسون وهي تمثل آمبر هيرد في الدعوى القضائية التي رفعها زوجها السابق جوني ديب ضد ذا صن في المملكة المتحدة، وهي قضية تشهير كان لها تداعيات على حالة الصحافة في البلاد. وحدثت حالة مماثلة في كولومبيا، حيث تمت مقاضاة الصحفية النسوية كاتالينا رويز نافارو بثلاث طرق مختلفة بسبب مقال نشرته في موقع Volcánicas على الإنترنت بشأن الاعتداء الجنسي المزعوم من قِبَل المدير المشارك لفيلم “Embrace of the Serpent” سيرو جويرا. في أستراليا، واجهت المساعدة التشريعية السابقة بريتاني هيغينز عدة قضايا ضد نفسها وكانت شاهدة في قضايا تمت فيها مقاضاة وسائل الإعلام بتهمة التشهير بعد الكشف علنًا عن اغتصابها الذي حدث بعد ساعات في مبنى البرلمان الأسترالي.

يكون الفيلم في أفضل حالاته عندما يركز على القواسم المشتركة بين هذه القضايا، وغيرها في أفريقيا، وفرنسا، وفي جميع أنحاء العالم، حيث يتم استخدام النظام القانوني لإسكات كل من النساء اللاتي تقدمن بشكوى، وكذلك أولئك الذين لم يعودوا يبلغون عما حدث لهم خوفًا من انتقام مماثل. إنها ساعة مثيرة للغضب لأي شخص لديه ضمير، ولكنها ستثير أيضًا غضب أي شخص واجه تحرشًا أو إساءة جنسية (بالتأكيد كان ذلك بالنسبة لي).

ومع ذلك، فإن الفيلم يتعثر عندما يركز أكثر من اللازم على روبنسون، التي غالبًا ما تشعر أنها تدفع ثمنًا أكبر لكتابها أكثر من قضيتها. هذا باستثناء المشهد الأخير مع روبنسون وجدتها، المرأة التي تطلقت في عصر لم يكن فيه ذلك شائعًا في أستراليا، ولم تؤسس حياة لعائلتها كأم عازبة فحسب، بل كرست أيضًا جزءًا كبيرًا منها لمساعدة النساء الأخريات المعتدى عليهن على الهروب من المعتدين عليهن وبدء حياتهن من جديد. وهي تشارك أن القيام بهذا العمل تسبب لها في إصابتها بانهيارين عصبيين، ولكن “تستيقظ لأنه إذا لم تنهض فلن تتمكن امرأة أخرى من القيام بذلك”. إنه تذكير مخيف بأن هناك الكثير من العمل الذي يتعين عليك القيام به، وبغض النظر عن التكلفة التي تتحملها شخصيًا أو مهنيًا، فإن الأمر يستحق ذلك إذا تمكنت من إنقاذ حياة شخص ما.