صندانس 2026: سفر اللاويين، صديقي، أمي، أنا حامل فضائي | المهرجانات والجوائز

من الصعب مشاهدة أفلام منتصف الليل في Sundance، لأنه بمجرد مزج الارتفاع مع الحرمان من النوم، يصبح من الصعب الاستمرار في التركيز حتى على أروع الرؤى. ومع ذلك، فإن الأفلام الثلاثة في هذه الرسالة متوحشة بشكل فريد في أماكنها وتنفيذها المتنوع لدرجة أنه كان من الصعب عدم إبقاء عيني مقفلتين على الشاشة، خاصة عندما يتعلق الأمر بالفيلم الأول، الذي يعد تشابك الرعب والمكان فيه فريدًا تمامًا.

في بلدة أسترالية صغيرة، يتشارك طفلان غريبان – نعيم (جو بيرد) ورايان (ستايسي كلاوسن) – نظرات خفية وقبلات شديدة في مطحنة مهجورة. في كثير من الأحيان، يثير العنف، مثل القتال الخشن الذي ينخرطون فيه غالبًا، عواطفهم الجنسية، والتي يجب عليهم إخفاؤها في مدينتهم شديدة التدين. لكن شغفهم المراهق يتحول إلى قاتل عندما يكتشف نعيم أن رايان يخونه مع ابن الواعظ؛ لذلك من الطبيعي أن يبلغ المراهق المهجور بحقد عن لقاء حبيبته. الحل الذي يقدمه الواعظ هو استدعاء معالج الخلاص “ليصلي للمثلي بعيدًا”. تعويذة هذا المعالج، في الواقع، هي لعنة – تجعل حاملها يرى رؤى تحول رغباته إليه بشكل قاتل.

الفرضية البسيطة في “سفر اللاويين“، وهو فيلم للكاتب والمخرج أدريان تشياريلا، غالبًا ما يتذكر فيلم “يتبع”. يبدو أنه لا توجد وسيلة لزعزعة هذا الوجود الخبيث؛ على الرغم من أنه يبدو للمنكوبين، إلا أنه لا يمكن رؤيته أبدًا عندما يكون الآخرون حولهم. الاختبار الذي يواجه نعيم وريان هو التنقل بين رغباتهما وسط بيئتهما المحلية المعادية بنفس القدر. لإظهار نوع العزلة العنيفة التي تحدث بصريًا لطفل مثلي الجنس في مجتمع ريفي حيث يُجبر على البقاء منغلقًا، غالبًا ما يعتمد تشياريلا على إطارات تتميز بمساحة سلبية ثقيلة، شاغلها الوحيد هو شخص واحد. وبهذه الطريقة، يصوغ المخرج عالماً حازماً، ويحصل على المساحة اللازمة للاعتقاد بأن شوق نعيم ورايان سيكون قوياً بما يكفي ليضعا نفسيهما في طريق الأذى باستمرار.

يعد تعليق الكفر هذا ضروريًا للغاية، خاصة لأنه في كثير من الأحيان يكون هذا الوجود الخبيث عبارة عن ملاحظة واحدة بصراحة. من الواضح جدًا أن الأمر شرير ونادرًا ما يكون ساحرًا، لدرجة أنه يتعين عليك فقط إرجاع عدد لا يحصى من القرارات الغبية التي يتخذها نعيم ورايان إلى زيادة الهرمونات التي تحدث عندما يكون فعل الحب ذاته هو اندفاع الأدرينالين النهائي. وبالمثل، فإن والدة نعيم (ميا واسيكوسكا) يمكن التنبؤ بها إلى حد ما في لامبالاتها، مما يجعل المرء يتمنى أن تتمكن تشياريلا من تحديد طبقة أخرى لمفهومهم لـ “جبل بروكباك” كفيلم رعب (هذا الفيلم يقدم عدة تلميحات إلى فيلم آنج لي الكلاسيكي الغريب). ومع ذلك، فإن المخرج يتوصل إلى نغمة نهائية مثالية حيث يكون إحساسه بالإخلاص إلهيًا ومؤلمًا.

مضحكة بشكل غريب ولكنها غير متساوية في النغمة، هجاء كاسبر كيلي القاتل “صاحب“تدور أحداث المسلسل داخل مسلسل تلفزيوني للأطفال في أواخر التسعينيات يسمى “إنه صديق”، حيث يقوم أربعة أطفال، على غرار “بارني والأصدقاء”، بأداء أنشطة تهدف إلى تعليمهم دروسًا حول النظافة والمشاركة والرعاية. في البداية، يبدو أن الجميع يحبون الصديق المبهج، وهو وحيد القرن البرتقالي ذو عرف أصفر عبر عنه كيجان مايكل كي. ولكن عندما يرفض أحد الأطفال المشاركة في رقصة قبل حفلة بادي، فإن الأطفال القائد الخير يتحول إلى شرير.

غالبًا ما يتذكر هجاء كيلي المظلم الذي تبلغ مدته 95 دقيقة حلقة Adult Swim بعنوان “Too Many Cooks” التي استهدفت المسلسلات الكوميدية العائلية الأمريكية للحصول على تأثير كوميدي كئيب. في فيلم “Buddy”، يقوم بإعادة إنشاء برمجة الأطفال بنفس التفاصيل. هناك شخصيات جانبية عشوائية مثل الممرضة وساعي البريد والأرنب الوردي العملاق. هناك أيضًا أشياء ناطقة، مثل صندوق البريد والأريكة وتمنيات الخير والقطار. يغني الأطفال أغاني رائعة مخصصة لبهجة أداء المهام الوضيعة. في البداية، نستعرض عدة حلقات من العرض، والتي تكشف عن شيئين مخيفين. يبدو أن الأطفال، الذين ينبغي أن يكونوا ممثلين أطفال، لا يعودون إلى المنزل أبدًا. كما أن مظهرهم الخارجي اللامع، وخاصة مظهر فريدي (ديلاني كوين)، يبدأ في التلاشي عندما يدركون الخطر الذي يشكله بادي. لن أذهب إلى أبعد من ذلك لأن هناك الكثير من التقلبات والمنعطفات، بما في ذلك الظهور الصوتي لمايكل شانون.

ما سأقوله هو أن الفيلم يفقد قوته بشكل كبير بعد افتتاحه. يتمتع كيلي بالكثير من المرح في هذا العالم المتخيل والمتأثر – حيث يصنع ضحكات كبيرة من تصوير الأطفال المعرضين للخطر – لدرجة أنه عندما يغادر لاستكشاف حبكة منفصلة تتضمن كريستين ميليوتي وتوفير جريس كآباء مكافحين، يتبدد الزخم النغمي. في القوس الأخير، يعيد كيلي تصور فيلمه على أنه لغز خارق للطبيعة خطير. لا ينجح الأمر أبدًا لأن المشاعر التي يظهرها هؤلاء الآباء نادرًا ما تكون منطقية. ومع ذلك، يستعيد فيلم “Buddy” بعضًا من سحره في النهاية، مختارًا إشارات إلى “Night of the Hunter” و”The Matrix Reloaded”. إن إعادة الوضع هذه ليست كافية تمامًا لتبرئة “Buddy” من أخطائه، مما يجعلها قاتمة بشكل مبهج، ولكنها فرصة ضائعة في الغالب.

من المسلم به أنني لا أزال غير متأكد مما يجب فعله بهذه الكوميديا ​​الغريبة التي تقع خارج كوكب الأرض.أمي، أنا حامل أجنبي“. مثل كل غرابة الأطوار الأخرى في العالم، ينحدر الفيلم من نيوزيلندا ويُظهر اهتمامًا بمحنة الأمومة من خلال استهداف البالغين الذين عانوا من الفشل في الانطلاق.

الفيلم من إخراج THUNDERLIPS (جوردان دودسون وشون والاس)، ويبدأ الفيلم بذوق شديد. ماري، المنعزلة، تغمس رقائق البطاطس في بعض الآيس كريم اللذيذ الذي تم تصويره أثناء الاستمتاع بأشعة الشمس. تعيش مع والدتها الشغوفة سينثيا (إيفيت بارسونز)، التي تريدها بشدة أن تتزوج وتنجب طفلاً. بدلاً من ذلك، تجد ماري متعة جنسية في مشاهدة الرسوم المتحركة، ولا سيما أي مخالب تتميز بها. تصل هذه المشكلة إلى ذروتها عندما ينتقل بو (أرلو جرين) ووالدته آن (جاكي فان بيك) إلى الحي الذي يسكنان فيه. Boo هو نتاج اختطاف والدته من قبل كائن فضائي، وبالتالي لديه قضيب فضائي مليء بالمخالب، كما خمنت. مفتونين ببعضهما البعض، تقوم ماري وبو بالاستمناء بشكل متبادل في مغسلة الملابس، مما يحرض Boo على إطلاق النار على كائن فضائي حمضي أخضر عبر الغرفة على بنطال ماري. هذا الجماع يحمل مريم.

لا تخشى THUNDERLIPS من إثارة إعجاب جمهورها (نقاط لإظهار قضيب Boo الفضائي)، مما يدفع ماري وبو خلال فترة حمل مبالغ فيها تعمل على زيادة الطريقة التي تتغير بها أجساد النساء أثناء الحمل بأكثر من بضع درجات. إنهم أيضًا مؤيدون للاختيار، ويحققون رغبة ماري في الاستقلال الجسدي من خلال الكوميديا ​​التي تحملها طفلها حتى نهاية فترة ولادته. قد يخدع العنصر الأخير بعض المشاهدين بطريقة خاطئة، مما يجعل المرء يتساءل لماذا يتم تمثيل امرأة غير قادرة على إنهاء الحمل للضحك حتى بينما يحاول الفيلم إظهار جميع الطرق المنهجية التي يتم فيها حرمان النساء من اختيارهن. علاوة على ذلك، يتساءل الفيلم أيضًا عن الدور السلبي الذي يلعبه الآباء أثناء الحمل من خلال التلويح بإصبعهم على تردد بو في دعم ماري وطفله.

يعتمد مدى نجاح كل هذه الأراضي جزئيًا على الفكاهة الجافة التي يتبناها طاقم الفيلم الملتزم، والذين يستطيعون إبقاء الأمور مفعمة بالحيوية حتى عندما يكون العنصر الفضائي على حدود الشعور وكأنه وسيلة للتحايل؛ يبدو أن والدة بو، على وجه الخصوص، غير مكتوبة. كيف لم نحصل أبدًا على تفاصيل حول اختطافها وكيف تجلت تلك الصدمة عاطفياً فيها؟ أعتقد أنه يمكن للمرء أن يجادل بأن ذلك جعلها شديدة الحماية لبو. ولكن لماذا لا نحصل منها على استجابة عاطفية أكبر عندما يتضح أن مريم تمر برحلة حمل مماثلة؟

وبدلاً من ذلك، فإن فيلم “Mum, I’m Alien Pregnant” هو فيلم رقيق يعتمد على الطاقة والفكاهة، والتي تحتوي على الكثير منها.