صندانس 2026: الحمقى، تاريخ الخرسانة، الدعوة | المهرجانات والجوائز

جاء المشاهير إلى بارك سيتي للمرة الأخيرة في نهاية هذا الأسبوع (على افتراض أنهم لن يعودوا لضرب المنحدرات)، بما في ذلك ديف فرانكو، وسيث روجن، وأوشيه جاكسون جونيور، وبينيلوبي كروز. تم عرض ثلاثة من أكثر الأفلام المتوقعة في Sundance 2026 خلال الأيام القليلة الأولى من المهرجان. كلهم، بدرجات متفاوتة، يستحقون المشاهدة.

أصبح ماكون بلير واحدًا من أكثر الفائزين غير المتوقعين بجائزة لجنة التحكيم الكبرى عن فيلمه الإخراجي الأول لعام 2017 “أنا لا أشعر بأنني في بيتي في هذا العالم بعد الآن”، لكن فيلمه الثاني “The Toxic Avenger” ضاع في كابوس التوزيع، مما جعل أحدث أعماله الكوميدية السوداء في طريقها إلى العودة. إنه ليس في المنافسة هذا العام، لكنه عاد إلى غرفة القيادة معه “الشيوخ” كوميديا ​​من نوع Coen-esque تدور حول مجموعة من المشاغبين الذين ينتهي بهم الأمر عالقين مع طفل ثري مدلل لا يؤمن بالعواقب. يصبح فيلم “The Shitheads” فوضويًا بعض الشيء في الفصل الأخير، لكنه لا يزال فيلمًا ذكيًا مع تيار خفي من التعليقات الاجتماعية حول كيف يمكن أن يعتمد معيار اعتبارك جديرًا بالاهتمام في هذا العالم على حجم ميراثك.

يتم تقديم ديفيس (جاكسون) بعد أن تم طرده من وظيفته الأخيرة في الإشراف على الشباب المضطربين لأنه أخذهم لرؤية أحد الأحداث. جداً فيلم غير مناسب. ينحرف تمامًا ويشكك في إيمانه، يحصل على وظيفة في عملية نقل منخفضة المستوى – لقطة سريعة لاحقًا في الفيلم للغرفة الخلفية تكشف صناديق من الكركند ورجلين بلا قميص يفعلان شيئًا ما بالمخدرات، لذلك يبدو أنهم سينقلون أي شيء بالسعر المناسب. في هذه الحالة، ما يُطلب منهم نقله هو شخص: شيريدان كيمبرلي (ماسون تيمز من أفلام “Black Phone”)، أحد هؤلاء المراهقين الأثرياء الذين تركه والديه بمساعدة مدفوعة الأجر لدرجة أنه أصبح معتلًا اجتماعيًا. شخصية فيروسية لشخصيته على الإنترنت على غرار Paul Brothers، يتم إرسال كيمبرلي إلى منشأة لإعادة التأهيل – ماذا يحدث عندما يرتكب الأثرياء جرائم – لإشعال النار في رجل بلا مأوى من أجل النقرات.

ينضم إلى ديفيس في هذه الرحلة البرية مع رجل آخر تم فصله مؤخرًا يُدعى مارك (ديف فرانكو)، وهو متعاطي مخدرات خطير يريد فقط الحصول على أمواله، والانتشاء، والعودة إلى المنزل. يعد فرانكو ممتازًا لأنه يميل إلى النموذج الأصلي الذي ميز الكثير من الأدوار التي لعبها شقيقه منذ سنوات باعتباره الخاسر الذي لا يكاد يكون محبوبًا، وهو رجل ليس أحمقًا بقدر ما لا يتخذ دائمًا الخيارات الصحيحة. في بعض أطرف إيقاعات الفيلم، اكتشف شيريدان أن مارك هو الأضعف بين الاثنين على الفور تقريبًا وبدأ في ممارسة الجنس مع رأسه. قبل أن تعرف ذلك، تم تناول المخدرات وتم إرسال المتعرية (كيرنان شيبكا) إلى غرفة الفندق التي يتشاركونها طوال الليل. الأمور تزداد سوءا من هناك.

نص بلير ليس مضحكا باستمرار فحسب؛ كما أنه حاد بمهارة فيما يتعلق بما يقوله عن الطبقة والأشخاص الحقيرين حقًا الذين يُسمح لهم بفعل ما يريدون داخلها. من المؤكد أن مارك وديفيز هما من يمكن وصفهما بالخاسرين، لكن لماذا؟ يرتكبون الأخطاء. قد لا تكون بهذه السطوع. لكنهم لا يشعلون النار في الناس من أجل الاهتمام. إنهم يحاولون إيجاد طريقهم بدلاً من حملهم. ومع ذلك، فهو الرجل الفظيع حقًا الذي لديه ملايين المتابعين. في النهاية، إنه فيلم يجعل المرء يعيد النظر في عنوانه. هل هم الأشخاص العاديون الذين يلعبون “الناقل”؟ أم أن ملايين الأشخاص هم الذين يحولون سلوك البحث عن الاهتمام إلى عملة ثقافية؟

الشخص الذي قد يكون مهتمًا بجميع الشخصيات العريضة في The Shitheads لو كانوا أشخاصًا حقيقيين هو جون ويلسون الرائع، نجم فيلم HBO الناقد المحبوب How to with John Wilson. إن المخرج الوثائقي الملتوي هو إنساني لا يحظى بالتقدير، وهو شخص مفتون بالناس – بما يفعلونه، وما يشعرون به، وكيف يتقاطع الاثنان. أحدث أعماله، “”تاريخ الخرسانة”” يمكن رفضها باعتبارها حلقة مدتها 100 دقيقة من برنامجه، لكن لا تدع ذلك يثنيك عن مشاهدتها. نعم، إنه يتمتع بأجواء مشابهة حيث يتتبع ويلسون ثقوب الأرانب التي تربط بطريقة ما معبد البارثينون بأفلام هولمارك وDMX، صدق أو لا تصدق. لدى ويلسون اهتمام لا حدود له بموضوعاته، وقد صنع فيلمًا يدور ظاهريًا حول الخرسانة ولكنه يتحول إلى دراسة لما يدوم في المجتمع، وما لديه شقوق، وما يحتاج إلى إصلاح. إنه أمر رائع.

يبدأ ويلسون فيلمه وكأنه مدونة فيديو تقريبًا، ويتحدث عن مدى صعوبة العثور على مشروع متابعة لعرضه الناجح. أثناء استكشافه للخيارات، يحضر ورشة عمل خلال إضراب عام 2023 حول كيفية كتابة فيلم Hallmark لجميع الأشياء، حيث يتعرف على الصيغ الكامنة وراء شبكة الكابل الوحيدة التي تنمو بالفعل في نسبة المشاهدة. تقوده دراسته لآلة Hallmark إلى قصة رومنسيه مبتذلة تتعلق أيضًا بطريقة أو بأخرى بالإسكان الميسور التكلفة، والذي، إلى جانب المشاكل المتعلقة بإقامته في نيويورك فيما يتعلق بأساس متصدع، يقوده إلى التفكير في الخرسانة: استخدامها، وانتشارها، وحتى نقاط ضعفها. وكما يمكنك أن تتخيل، فإن بيع فريقه ومعاونيه لفيلم عن الخرسانة ليس بالأمر السهل.

بالطبع، كما هو الحال مع كل ما يتعلق بجون ويلسون، فإن الأمر لا يتعلق فقط بالخرسانة. على الرغم من أنك ستتعلم المزيد عن الأشياء الرمادية أكثر مما كنت تعتقد أنك ستفعله، إلا أنها في الأساس مجرد أساس (يقصد التورية) لويلسون لمقابلة الأشخاص ومعرفة ما يحركهم ويعرفهم. عندما يقول أحد الممولين المحتملين إنهم بحاجة إلى عنصر موسيقي لركوب موجة الأفلام الوثائقية الناجحة حول الموسيقيين، فإنه يتعثر في مجال فنان من نيويورك يرأس فرقة محلية تدعى نيبولا. وفي مرحلة ما، وجد نفسه في موقع تصوير فيلم قصير بميزانية صغيرة يبدو أنه يدور حول العقارات والقتل. إنه يتأرجح دائمًا مرة أخرى إلى الخرسانة، خاصة كيفية استخدامها، لكنه فيلم عن الأشخاص الذين يعملون بالخرسانة أو حتى يعيشون عليها أكثر من المنتج نفسه. مشاريع جون ويلسون هي دائمًا أكثر مما تبدو عليه. آمل أن يصنع المزيد منهم.

وأخيرا، هناك أوليفيا وايلد “الدعوة” اختلاف على من يخاف من فرجينيا وولف؟ بينما يكافح زوجان متدهوران أثناء تناول العشاء مع زوج من الضيوف بالكاد يعرفونهما. تفتتح وايلد، التي تلعب دور نجمة فيلم “I Want Your Sex” أيضًا في Sundance، فيلمها باقتباس من كاتب أسطوري يحمل لقبًا مشتركًا. كتب أوسكار وايلد: “يجب على المرء أن يكون دائمًا في حالة حب”. “هذا هو السبب الذي يجعل المرء لا يتزوج أبدًا.” من الواضح أنها ستكون رحلة مليئة بالمطبات.

الزوجان الموجودان على الحبال هنا هما مدرس الموسيقى جو (روجين) وزوجته أنجيلا (وايلد). بعد يوم طويل، يعود إلى المنزل ليجد أنجيلا في حالة ذعر، تستعد لحفل عشاء أقسمت أنها أخبرته عنه لكنه ينفي علمه به. مما يعني أنه لم يحصل على أي نبيذ. أخبرته أن جيرانهم في الطابق العلوي بينا (كروز) وهوك (إدوارد نورتون) سيكونون هناك خلال عشر دقائق. ولا تلمس طبق الجبن.

منذ بداية سيناريو رشيدة جونز وويل ماكورماك، كان جو شقيًا فظًا، يصر على إلغاء حفل العشاء ويرفض دعم خطط أنجيلا. في الفصل الأول الذي يبدو واسعًا جدًا ومكتوبًا في كثير من الأحيان، يوضح وايلد أن هؤلاء الأشخاص بالكاد يستطيعون تحمل بعضهم البعض، ويمرون بحركات الزواج المتفكك.

وبطبيعة الحال، فإن إسقاط الغرباء الرائعين في ديناميكية محفوفة بالمخاطر لا يمكن إلا أن يؤدي إلى المتاعب. ليس من المفيد أن يكون بينا وهوك على النقيض من جيرانهما. بينا معالج. يبدو أن أنجيلا تكافح من أجل الوصول إلى مشاعرها الخاصة، ناهيك عن مشاعر الآخرين. هوك رجل إطفاء مهتم بصدق بالآخرين. يعاني جو من آلام الظهر المعيقة ويقترب من كراهية البشر. أحد الأشياء التي كانت تثير غضب جو هو الجنس الصاخب الذي كان يمارسه هوك وبينا والذي يبقيه مستيقظًا في الليل. ليس من المستغرب أن نعلم في وقت متأخر من الفيلم أن جو وأنجيلا لم يمارسا الجنس منذ فترة طويلة جدًا.

تصطدم هذه الشخصيات المتعارضة ببعضها البعض من خلال الحوار الذي يتناوب بين الذكاء والمكتوب. هناك عدد قليل جدًا من الإيقاعات في The Invite التي تبدو وكأنها كتاب بدلاً من أشخاص، على الرغم من أن الفيلم يستقر في أخدود أفضل عندما نتعلم المزيد عن هذه النوافير التي لا نهاية لها من الكلمات الطيبة الذكية.

من المفيد جدًا أن يكون لديك فرقة رباعية بهذه الموهبة. يأخذ روجن الشخصية الأكثر إحباطًا في الصفحة – بقدر ما يمكن أن يكون مضحكًا في سياق الفيلم، فإن جو هو حقًا رجل صعب التواجد حوله – ويقوم بالعمل التمثيلي الثقيل للعثور على الإنسانية المكسورة تحت مؤخرته. كما يفعل دائمًا تقريبًا، يتخذ Norton خيارات ذكية وغير متوقعة، خاصة في وقت متأخر من أحد أفضل الإيقاعات الدرامية للفيلم. كروز ليس سيئًا أبدًا وغالبًا ما يكون رائعًا. وبالطبع، تستحق وايلد الثناء لأنها خلقت الجو المناسب كمخرجة لفريقها للعثور على شخصياتهم.

مشكلتي مع The Invite تكاد تكون كاملة على مستوى كتابة السيناريو. شيء مثل هذا يحتاج إلى قدر من المصداقية، وغالبًا ما يكون هذا بمثابة تمرين تمثيلي أكثر من دراسة الشخصية. هذا جيد بالطبع، ومن المؤكد أن فيلم The Invite يستحق المشاهدة بسبب طاقم الممثلين واللحظات المضحكة، ولكن عندما تسعى إلى صنع علاقة درامية مثل علاقة إدوارد ألبي وودي آلن التي شكلت الشكل، يأمل المرء في شيء ليس سطحيًا في النهاية.