شيء يدوم ولا يُنسى: روبرت دوفال (1931-2026)

“لا يلعب دوفال أبدًا نفس الشخصية مرتين، وهو يجعل الممثلين الآخرين يبدون بمظهر جيد. إنه يضفي جودة على استماعه، وردود أفعاله، التي تشحن المشهد حتى عندما لا يتحدث.” – روجر إيبرت عن روبرت دوفال

ذهب عملاق آخر. ويبدو أنها تتراجع بوتيرة أكبر هذه الأيام. على خطى جين هاكمان، وديان كيتون، وروبرت ريدفورد، وغيرهم الكثير الذين فقدناهم في عام 2025، كشفت الأخبار اليوم عن رحيل أحد أقوى الركائز في أحد أهم العصور في تاريخ السينما. توفي روبرت دوفال أمس “محاطا بالحب والراحة” في مزرعته في فيرجينيا، بحسب ما أعلنت زوجته لوسيانا.

من الصعب المبالغة في تقدير إرث روبرت دوفال. إن مجرد اتساع إنتاجه وحده يجعله اسمًا أساسيًا في أي إعادة رواية لتاريخ الفيلم حيث عمل لمدة سبعة عقود متتالية بدءًا من الستينيات. خلال تلك الفترة، فاز بجائزة الأوسكار، وأربع جوائز جولدن جلوب، وجائزتي إيمي، وجائزة SAG، وجائزة BAFTA، والمزيد. لقد كان أساسيًا على المسرح تقريبًا كما كان أساسيًا في السينما والتلفزيون، حيث ظهر في الإنتاجات الحيوية لـ انتظر حتى حلول الظلام وديفيد ماميت القوي الجاموس الأمريكي.

منذ اللحظة التي ظهر فيها على الشاشة في فيلم Boo Radley في النسخة المحبوبة من Harper Lee’s لقتل الطائر المحاكيكان هناك حضور لروبرت دوفال لا يمكن إنكاره. لقد فاز بجائزة الأوسكار عن فيلم “Tender Mercies”، لكنه كان بإمكانه بنفس السهولة أن يحصل على جوائز الأوسكار عن عشرات الأفلام الأخرى: “The Godfather”، و”Apocalypse Now”، و”The Great Santini”، و”The Apostle”، و”The Conversation”، و”Network”، و”The Natural”، و”Sling Blade”، و”Crazy Heart”، و”The Natural”، و”A Civil Action”، و”Rambling Rose”. إن مشاهدة هذه الأفلام الـ 12 بمفردها من شأنه أن يمنح المرء ماراثونًا قويًا لصناعة الأفلام الأمريكية من السبعينيات إلى التسعينيات. كان دوفال بمثابة شعاع داعم لحركة السينما الأمريكية.

وُلد روبرت سيلدن دوفال لرجل كان أدميرالًا بحريًا وامرأة يقال إنها من أقارب الجنرال روبرت إي لي، وكان يبدو دائمًا أنه يتمتع ببعض السلطة العسكرية في حضوره على الشاشة. تغير كل شيء بالنسبة لدوفال الشاب عندما التحق بمدرسة مسرح الحي للمسرح تحت إشراف الأسطوري سانفورد ميسنر، حيث كان من بين زملاء دوفال جيمس كان وداستن هوفمان وجين هاكمان.

مثل الكثير من الممثلين في عصره، بدأ روبرت دوفال حياته المهنية على المسرح، حيث ورد أنه لعب دورًا في إنتاج مسرحي صيفي لونغ آيلاند في عام 1952. وقد عمل باستمرار على المسرح في منطقة نيويورك في الخمسينيات، وكان دوره الأبرز خارج برودواي في هذه الفترة هو الإنتاج الأصلي لمسرحية آرثر ميلر. منظر من الجسر مع داستن هوفمان. لقد ظهر لأول مرة في برودواي انتظر حتى حلول الظلام في عام 1966 ولعبت دور التدريس في أول إنتاج لمسرح برودواي الجاموس الأمريكي. إنه دور مذهل سيتم لعبه في الإنتاجات اللاحقة لآل باتشينو وويليام إتش ميسي.

انتقل روبرت دوفال إلى التلفزيون في الستينيات، حيث ظهر في العديد من الأفلام الناجحة مثل “The Untouchables” و”The Outer Limits” و”The Fugitive” و”Alfred Hitchcock Presents” وحلقة رائعة من “The Twilight Zone” بعنوان “Miniature” حيث يلعب دور أحد رواد المتحف الذي يكتشف أن بيت الدمى به سكان أحياء. عندما يقع في حب أنثى بيت الدمى، تصبح الأمور أكثر غرابة. لا يلتصق الأمر تمامًا بالهبوط، ولكن من السهل رؤية الطريقة التي يحمل بها دوفال الكاميرا حتى في وقت مبكر من حياته المهنية في عام 1963.

تقول القصة أنه لم ير أحد غير هورتون فوت دوفال الشاب في أحد الإنتاجات الخاصة به المتصل منتصف الليل في عام 1957 وهو الذي أوصى به لـ Boo Radley في فيلم “To Kill a Mockingbird” عام 1962 (وكتب لاحقًا الجزء الذي سيفوز دوفال بجائزة الأوسكار). المنعزل في مدينة مايكوم، ألاباما، رادلي هو شخصية تعكس قبول الغرباء في كتاب لي والتعديل، وهي شخصية تمثل حماقة الحكم. ينتهي الأمر بـ Radley بإنقاذ حياة Jem وScout Finch، ويترك Duvall تأثيرًا في الفيلم مع وقت محدود أمام الشاشة.

كانت هناك أدوار صغيرة في الأفلام الكبيرة في الستينيات، بما في ذلك أجزاء في “Bullitt” و”True Grit”، لكن ذروة دوفال جاءت متأخرة نسبيًا، في الأربعينيات من عمره، في السبعينيات. كان هناك عدد قليل من صانعي الأفلام الأمريكيين الكبار في تلك الحقبة الذين لم يرتكز عملهم على دوفال، بما في ذلك روبرت ألتمان (“M*A*S*H”)، وجورج لوكاس (“THX 1138”)، وجون ستورجيس (“The Eagle Has Landed”)، وسيدني لوميت (“Network”)، وبالطبع فرانسيس فورد كوبولا، الذي اختار دوفال لدور توم هاغن في فيلم صغير بعنوان “The Godfather”، والذي حصل دوفال على أول ترشيح لجائزة الأوسكار. وسيظهر بالطبع في الجزء الثاني، إلى جانب روائع كوبولا الأخرى في السبعينيات “The Conversation” و”Apocalypse Now”، والتي فازت بجائزتي BAFTA وGolden Globe.

مع دخوله الثمانينيات كواحد من أكثر الممثلين شهرة في العالم، حصل دوفال في النهاية على جائزة الأوسكار عن فيلم “Tender Mercies” للمخرج بروس بيريسفورد، وهو قصة مغني ريفي مدمن على الكحول. كتب روجر إيبرت في مقالته عن الفيلم بعنوان “الأفلام العظيمة”، “إنه يحتوي على أحد أقل عروضه. غالبًا ما يتم ذلك بعينيه. الممثل الذي صرخ: “أنا أحب رائحة النابالم في الصباح!” تلعب هنا شخصية تريد التخلص من الصراخ. الفيلم نفسه لا يصرخ أبدا. عنوانها يثير مزاجها، على الرغم من أن هذه ليست قصة عن السعادة. “أنا لا أثق في السعادة. “لم أفعل ذلك أبدًا، ولن أفعل ذلك أبدًا”، يقول ماك سليدج لروزا لي، في مشهد مؤطر بالكامل في لقطة متوسطة الطول ربما فازت بجائزة الأوسكار.

الأدوار لن تتوقف أبدًا من هنا. في عام 1989، ظهر في ما لا يزال الكثيرون يعتبرونه أفضل مسلسل تلفزيوني صغير على الإطلاق، وهو “Lonesome Dove”، والذي قاله للجماهير. لوس أنجلوس تايمز كان دوره المفضل. حصل على جائزة جولدن جلوب لهذا الجزء.

لقد حافظ روبرت دوفال بالفعل على سيطرة ملحوظة على حياته المهنية طوال العقود الأربعة الأخيرة من حياته، وهو نموذج لكيفية استخدام الشهرة ليكون انتقائيًا في الأدوار. لقد رفض العودة إلى “The Godfather Part III” لأنه لم يكن يتقاضى أجرًا مثل باتشينو. لقد كتب ووجه نفسه إلى ترشيح لجائزة الأوسكار عن عمله المذهل في فيلم “الرسول”. تشمل أبرز الأحداث الأخرى “Days of Thunder”، و”Rambling Rose”، و”Falling Down”، و”The Paper”، و”Sling Blade”، و”Deep Impact”، و”A Civil Action”، و”Gone in 60 Seconds”، و”We Own the Night”، و”Get Low”، و”Jack Reacher”، و”The القاضي”، و”أرامل”.

لم يكن روبرت دوفال حضورا نموذجيا في هوليوود. عندما تفكر فيه، لا يكون ذلك على السجاد الأحمر أو البرامج الحوارية في وقت متأخر من الليل. انها على الشاشة. إنها الشخصيات التي يمكنك رؤيتها وهي تفكر وتشعر وتتفاعل، وغالبًا ما يكون الرجال الذين يعتقدون أنهم لا يمكن اختراقهم من العالم يثبتون عكس ذلك.

وكما قال روجر: “يتم ذلك غالبًا بعينيه”.