الحياة داخل العدسة تحتفل بصناعة الأفلام السوداء

الليلة الماضية، كما اعتدت أن أفعل، ذهبت إلى مسرح ميوزيك بوكس. هناك تم تنظيم برنامج في نسخته السابعة بعنوان الحياة داخل العدسة. تم تنظيمه من قبل المبرمج والقيم الفني المقيم في شيكاغو، تايلر بالنتين، الذي قدم سابقًا سلسلة Melanin، Roots، and Culture في عامي 2024 و2025، والتي عرضت الحياة داخل العدسة كمجموعة قصيرة مصاحبة. هذا العام، لم يقدم قسم الأفلام القصيرة هذا فحسب، بل بدأ أيضًا سلسلة أسبوعية في Facets of Black Shorts بعنوان Sunday’s Best، والتي سيكون عرضها النهائي في الأول من مارس.

مجموعته المكونة من سبعة أفلام قصيرة في فيلم “الحياة داخل العدسة” لهذا العام ملأ المسرح الذي يتسع لأكثر من 700 مقعد في Music Box، حيث احتفل بحر من السود بالعروض السينمائية، سواء من خلال أصول المبدعين أو مكان إعدادهم، مع روابط بشيكاغو. قفزت هذه الأعمال المعروضة بسهولة عبر الأنواع لتتناول موضوعات مثيرة، وغالبًا ما تكون بأسلوب خفيف. لذلك، عندما استقرت في مقعدي مع طبق من الأكارا، وأرز الجولوف، وكباب الدجاج سويا، مغموسة بصلصة بيري بيري الحارة، وكلها من مطعم Dozzy’s Grill، وهو مطعم محلي في غرب أفريقيا يقدم الطعام ليلاً، استوعبت مجموعة من القصص المصممة بصدق والتي ذكّرت بإمكانيات السينما السوداء.

بدأ البرنامج بأغنية جاكوب ساتون “BLK هو الوقت المناسب/الاستيقاظ“، وهي قطعة تجريدية تجمع بين لقطات رقص، غالبًا ما يتم إبطاؤها إلى حد الزحف، وتتوافق مع مقطوعة شعرية غنائية مفعمة بالحيوية. تم تصوير الفيلم القصير في مركز الرقص بكلية كولومبيا بشيكاغو، ويشهد راقصًا وحيدًا، يرتدي قميصًا أبيض بأزرار، ويتحرك عبر مساحة مضاءة باللون الكهرماني بكثافة حادة. في بعض الأحيان، يصبح استخدام Sutton للفاصل الزمني مكثفًا للغاية، ويبدو كما لو أن بطل الرواية سوف يخرج ببساطة من الإطار. إن ثني الوقت لتحقيق تأثير أكبر هو استخدام مسار آخر الشعراء عام 1971 “الأسود هو الترنيمة / الأسود هو الوقت”. يوفر الإيقاع النشط، والحركي في كثير من الأحيان، لتلك الآيات إيقاعًا متمردًا للحركات المصقولة لبطل الرواية، مما يوحي بنبضات الحياة السوداء.

هذه التحولات القصيرة الرشيقة إلى عمل سارة أوبرهولتزر الأكثر تأملًا “نحن ندعو بعضنا البعض“. في هذا الفيلم، وهو الأول من سلسلة مكونة من ثلاثة أجزاء تصورها المخرج، يقوم أب (رونالد إل. كونر) لثلاثة أطفال بإحضار سماد سائل لحديقة يعتني بها في شقته. ولكن في أحد الأيام اختفى أسمده. كان يشك في البداية أن حديقة المجتمع المحلي ربما تكون قد استولت على إمداداته حتى اكتشف أن شابًا، لديه نفس الطموحات البستانية، ربما يكون قد قام بسرقتها بدلاً من ذلك. على الرغم من أنك قد تتوقع أن يأخذ الفيلم منحى انتقاميًا، إلا أنه لحسن الحظ لا يحدث ذلك. بدلاً من ذلك، يستثمر أوبرهولتزر القطعة بإحساس غير عادي بالتعاطف الذي يجسد الفهم الهادئ المطلوب لرفع مستوى الأصدقاء والجيران وحتى الغرباء.

هذا الشعور بالسماح بالنعمة لشخصيات غير متوقعة يحدث أيضًا في الفيلم الثالث للبرنامج: الفيلم القصير الساخر لفيل لي “قطب الشارع“. ترى الفرضية البسيطة أن كوري (إدوارد ويليامز الثالث) يرتدي ملابس بسيطة وهو يدخل إلى مبنى مكاتب يضم Layment Investors. يطلب التحدث إلى المالك ويتم طرده بإجراءات موجزة من قبل موظف الاستقبال. وبدلاً من ردعه، يرى طريقه بثبات للتحدث مع ثلاثة موظفين بيض. لا أريد أن أفسد التحول الذي سيحدث بعد هذه النقطة، لكن يكفي أن أقول إن الأمر ليس مجرد موقف “لا تحكم على الكتاب من غلافه”. إنه أيضًا مثال على التخريب الذي يعيد بذكاء صياغة التصورات العنصرية للرجال السود في جملة مضحكة وبليغة في نفس الوقت.

استمر البرنامج في التركيز على العاطفة من خلال ملحمة سانيكول الميتافيزيقية “الرهان“. هنا، بلو (فنسنت فينر جونيور)، وهو مراهق ضال قُتل بالرصاص بعد محاولته سرقة متجر صغير، يصبح روحًا إلى جانب الحكيم كيت (تشيرتش لوكيت). من خلال أعمال اللطف المختلفة، حاول الأخير، على الرغم من سئمه من الإنسانية، أن يشق طريقه من هذا المطهر إلى السماء. بلو، المبتدئ، الذي لا يزال يؤمن بالخير المتأصل في الإنسان، يراهن مع كيت لإثبات أنه يمكن إنقاذ الناس. إذا فاز بلو، فيجب على كيت أن يوضح له كيفية النقل من مكان إلى آخر. إذا فاز كيت، فيجب على بلو قطع الاتصال به. بصرف النظر عن فكرته الخيرية، يزدهر هذا الفيلم بفضل الكيمياء الكوميدية البسيطة بين فينر ولوكيت، والتي تحول الحياة الآخرة في شوارع شيكاغو إلى قصة مؤثرة عن الأخوة.

حدسيًا، تقودنا حكاية “الرهان” الشبحية إلى قصة إيف رايت الوهمية بنفس القدر “حارس المرمى“. في هذا النوع من الصور، يمكن للمرء أن يشعر بظلال “الولايات المتحدة” لجوردان بيل عندما تتبع امرأة سوداء تدعى جايد (بري ماكدونالد)، التي تستعد لموعدها الأول، ظهور أنثى سوداء… والمعروفة أيضًا باسم “سكور كيبر” (ألكسيس كوين)، التي تحمل خلفها تلفزيون نادي AV. أثناء الفيلم المائل، تظهر الذكريات الصعبة على السطح من خلال وخز حارس النقاط وحثه من خلال أسئلة غامضة موجهة إلى Jade. ويذكرنا هذا الشكل التأملي أيضًا بكتاب رونجانو نيوني “حول أن تصبح دجاجًا غينيا”، والذي كان يأمل أيضًا في تحليل صدمات الماضي من خلال الاستعارة. إن الإحساس بالمزاج يعادل المهمة، حيث يصوغ قصة لا تستسلم على الفور لإجابات سهلة.

في هذه المرحلة، سأتوقف عن الإشارة إلى الفيلم الوثائقي الرياضي الرائع للمخرجة لوتشينا فيشر “حلم الفريق“. الفيلم الأخير في البرنامج، على الرغم من أنه ليس آخر فيلم أكتب عنه، يصور بكل حب موضوعيه: Ann E. Smith وMadeline Murphy Rabb. كلاهما يتدربان لدورة الألعاب الوطنية للكبار 2022. كانت سميث أول امرأة أمريكية من أصل أفريقي تفوز بالانتخابات على مستوى الولاية في إلينوي، وحصلت على مكان في مجلس أمناء جامعة إلينوي. كان راب المدير التنفيذي لمكتب شيكاغو للفنون الجميلة. كلا المرأتين، وهما الآن في الثمانينات من عمرهما، مارستا السباحة لعدة أسباب. أولا وقبل كل شيء، لأن النشاط يفي بها. ثانيًا، يريدون دحض الصورة النمطية التي تقول إن السود لا يسبحون. يروي فيشر قصتهم ببساطة وفعالية، مما يمنحنا نظرة عامة كاملة عن خلفياتهم المذهلة ويظهر الجهد المكثف الذي يبذلونه في رياضة تبرز نيرانهم التنافسية.

من بين جميع الأفلام المعروضة في البرنامج، قد يكون الفيلم الأكثر إثارة هو فيلم “شيلوه تومو واشنطن”بيلي البلوز“. الفيلم عبارة عن لقطة بالأبيض والأسود، وهو مستوحى، كما أوضح المخرج في سؤال وجواب، من فيلم أطول لم يتم إنتاجه ينوي المخرج إنتاجه. عندما لم تؤت هذه الميزة ثمارها، قرر أن يصنع هذا الفيلم الوثائقي عن بطل الرواية. والنتيجة نجمية وقوية.

ماريون بيلي الخيالية (نمير سمولوود) هي عازفة جاز، أجرى صحفي فرنسي أبيض (بيير لوكاس) مقابلة في عام 1962 حول دوره كرجل أسود في هذا النوع الموسيقي. وبدلاً من إعطاء هذا المراسل الفضولي بعض القصص البليغة حول محنة الفن، فإنه يطلق سلسلة من الأجوبة الخشنة التي تثير صراحتها كل لحظة. لا يمكن التغاضي عن هذا التعليق الصادق حول العنصرية الممنهجة، لا سيما بسبب علاقة سمولوود الثابتة بالكاميرا والمادة. مرة أخرى، تم تصوير الفيلم بشكل لا يصدق، مما يتوافق مع أسلوب الأفلام الوثائقية الفرنسية في الستينيات وصولاً إلى الترجمة. وأرجو من أحد أن يمنح واشنطن الوسائل اللازمة لتحقيق رؤيته. لأن من الواضح أن ما يتم عرضه هنا لا يصدق.