ألغاز دوروثي فالينز: عن إيزابيلا روسيليني في فيلم “المخمل الأزرق”

يرتبط إرث إيزابيلا روسيليني في المقام الأول بدورها بدور دوروثي فالينز في فيلم Blue Velvet. Vallens آسرة ومراوغة بشكل لذيذ، مثل أفضل الشخصيات في فيلم noir، وهي تتجنب التفسيرات العقلانية والواضحة بينما نتعمق أكثر في لغزها. ولا تزال روسيليني فخورة بما أنجزته بدور فالينز، وتعتبره الأداء الأكثر تعقيدًا في مسيرتها المهنية، لكن عندما صدر فيلم “Blue Velvet” عام 1986، أثار فضيحة الجماهير والنقاد على حد سواء.

حتى أنه ضرب على وتر حساس مع الاسم نفسه لهذا الموقع، وقام روجر إيبرت بتكليف ديفيد لينش بمهمة كراهية النساء. ورغم إعجابه بشجاعتها، كتب أن روسيليني “تعرضت للإهانة، والصفع، والإذلال، وخلع ملابسها أمام الكاميرا”، لكنها كانت تجادل دائمًا ضد هذا الخط من التفكير. في مقابلة أجريت معها مؤخرًا على برنامج “سيدات لينش”، قالت: “هناك أسطورة مفادها أن المخرجين يتلاعبون بالممثلين ويأخذون الشابات العذارى ويجعلونهن يفعلن أشياء لا يرغبن في القيام بها، وهذا يديم هذه الفكرة التي تقلل من دور التمثيل، ودور المرأة بشكل عام”.

باعتبارنا نقادًا وعشاقًا للسينما، فإننا أحيانًا نعزو قدرًا كبيرًا من الشرعية لنظرية المؤلف، وهي تحرم الممثلات من قدراتهن كمبدعات في الأفلام التي أخرجها عباقرة ذكور. لم يكن روسيليني يتصرف وفقاً لرؤية لينش، بل كان متحالفاً معه كشريك على قدم المساواة. لقد رحب بوجهات نظر زملائه الفنانين، ووصف روسيليني أجواء مجموعة لينش بأنها أجواء تتسم بالثقة واللطف الكبيرين، مما سمح للجميع بالتجربة. يعود الفضل في ذلك إلى ذكائها، ومجازفتها، والأعماق التي تتوصل إليها، إلى أن فالنس ليس مجرد شيء أو نقطة ارتكاز لتوجيه سريالية عوالم لينش المتقلبة؛ إنها شخصية معقدة تتجنب التصنيف السهل أو الاستجواب النفسي. إنها لغزا، لأنه تم تصورها على أنها واحدة، ليس فقط من قبل لينش، ولكن أيضا من قبل روسيليني.

سعت روسيليني في البداية إلى شق طريق لنفسها بعيدًا عن الإرث السينمائي لوالديها، ممثلة هوليوود الملكية إنجريد بيرجمان والمخرج الإيطالي الواقعي الجديد روبرتو روسيليني. كانت مراسلة تلفزيونية ثم عارضة أزياء قبل أن تصبح ممثلة، وأثناء عرض الأزياء، بدأت تدرك أن لديها قدرات مناسبة للشاشة. واعتبرت أن عمل عرض الأزياء هو شكل من أشكال التمثيل لا ينفصل عما يفعله نجوم السينما الصامتة.

كانت تظهر في بعض الصور قبل مقابلة لينش، وقد التقيا بالصدفة على العشاء في إحدى الأمسيات. أجرى الاثنان محادثة حول الصعود والهبوط في مسيرتهما السينمائية المستمرة، وأصبحت مهتمة بأحد نصوصه، “Blue Velvet”. وجدت روسيليني السيناريو غير عادي ومثير، وبعد أن قرأته، سألته عما إذا كان على استعداد لمنحها اختبار الشاشة مع الممثل كايل ماكلاشلان، الذي كان من المقرر أن يلعب دور جيفري بومونت، وهو محقق هاوٍ ومتلصص مثير.

انتهى الاختبار ليكون اللحظة المحورية في الفيلم، عندما وجدت دوروثي جيفري في خزانة ملابسها، وسرعان ما أدركت هي ولينش أن لديهما نفس الأفكار حول هذه الشخصية اليائسة ولكن ليست العاجزة.

يتبع فيلم “Blue Velvet” عودة جيفري من الكلية إلى بلدة لومبيرتون بعد مرض والده. يكتشف أذنًا مقطوعة في حقل مفتوح يقوده إلى منطقة من الألم مخبأة تحت منزله الشاعري. إنه يتعمق أكثر فأكثر في التفاصيل المجهرية لعالم الجريمة الإجرامي الذي يقوده إلى شقة مغنية الشعلة دوروثي فالينز، التي يحتجز زوجها وطفلها كرهائن من قبل المهووس فرانك بوث (دينيس هوبر).

يظل فيلم لينش حيويًا وحيويًا لأنه لا يزال يثير الانزعاج، ويتم تصفية الكثير من هذا من خلال ديناميكيات الضعف والشهوانية المتغيرة في أداء روسيليني. في هذا المشهد المحوري للاكتشاف، يأخذنا الفيلم إلى مركز الغموض عندما يتركه تحقيق جيفري عالقًا خلف خزانة داخل شقة دوروثي. يُظهر لينش أحيانًا مؤثراته السينمائية، ومن خلال لقطة متناغمة، يستحضر مختلس النظر نورمان بيتس (أنتوني بيركنز) وهو يحدق في ماريون كرين (جانيت لي) في فيلم “Psycho” (1960)، وكما هو الحال في تلك القصة البدائية، فإن استراق النظر لدينا لا يشعر بالأمان. يشاهد جيفري دوروثي وهي تخلع ملابسها، ومع فتح باب الخزانة، ينكشف باعتباره منحرفًا. لوحت بسكين وهددته، لكنها أعادته إلى الخزانة عندما سمعت فرانك يصعد الدرج.

عندها شهد جيفري شيئًا صادمًا حقًا. في الدقائق القليلة التالية، يأمر فرانك دوروثي بحركات الاغتصاب الشعائري، وتتلاشى الخطوط بين اشمئزازها واستمتاعها بالسيناريو. علمنا لاحقًا أن فرانك كان يزورها باستمرار لبعض الوقت ويطالبها بنفس السيناريو المنحرف.

بعد مغادرة فرانك، يقوم جيفري بمواساة دوروثي، وتبدأ علاقتها الجنسية السادية المازوخية مع مختلس النظر في التبلور عندما تطلب منه البقاء. سيكون الأمر مبتذلاً إذا شاهدها جيفري وهي تخلع ملابسها فقط، أو إذا كان الخوف من القبض عليها هو الذي يغذي التوتر الدرامي، لكن المشهد يستمر، ومع كل اكتشاف جديد، يستمر توازن القوى بين جيفري ودوروثي في ​​التطور حتى يصبح من الصعب الحصول على منظور واضح حول ما يجب أن نشعر به حيال ذلك. يرجع هذا في جزء كبير منه إلى اختيارات روسيليني غير النمطية لإظهار متعة دوروثي لنا في ظل الفوضى التي تعصف بحياتها الخاصة.

تصبح علاقتها مع جيفري غريبة، حيث ينكشف الغموض أكثر. إنه ينوي تحرير زوجها وطفلها، والكشف عن فرانك لقسم الشرطة المحلي، ولكن داخل اللغز تكمن مواجهاتهم المستمرة في غرفة النوم. يستخدم لينش الحركة البطيئة واللقطات المقربة لإظهار كلاهما يتدهور إلى الوحل الفرويدي للأدوار السادية المازوخية. في أحد مشاهدهم الجنسية، هناك لقطة مقرّبة لدوروثي بعد أن توسلت إلى جيفري ليضربها. لقد أذعن على مضض، وقام روسيليني بتأليف رد فعل يبدو مشعًا بشكل إيجابي وراضيًا عن العنف. نحن نعلم أن هذا خطأ، ولكن لأننا نجلب أخلاقنا إلى الصورة، فإن نفور الفعل لديه في الواقع القدرة على تعميق علم النفس غير المباشر للشخصية بطريقة تتكامل تمامًا مع الطريقة التي يريد روسيليني أن نراها بها.

أعطت لينش الأولوية للغموض قبل كل شيء، لكن روسيليني كانت بحاجة إلى شيء يثبت أدائها ويعطيها صورة للشخصية التي كانت تلعبها. في البودكاست الخاص بسيدات لينش، أوضحت أنها استخدمت خيالها لإنشاء قصة درامية، وشعرت أن دوروثي كانت ضعيفة بشكل خاص لأنها كانت أجنبية ولم يكن لديها أم تلجأ إليها لحل مشاكلها.

أثناء الإنتاج، قرأت أيضًا العديد من الكتب عن الآثار النفسية لمتلازمة ستوكهولم. عندما أحضرت هذه المعلومات إلى لينش، لم يكن مهتمًا بتفاصيل ما تعنيه بالنسبة لعلاقتها مع فرانك أو جيفري، لكنه كان منفتحًا لاستكشافها. سرعان ما رأى أن الطريقة التي تعاملت بها مع الشخصية كانت متزامنة مع الطريقة التي كان يفكر بها في دوروثي كشخص محاصر في مكان مظلم للغاية.

من الواضح أن روسيليني أخذت هذا الوصف على محمل الجد ومنحت الشخصية خيارات لتجسيد ذلك الظلام من خلال لغة جسد تعبيرية كانت في حالة ذهول، لكنها متوترة، ومدينة لما تعلمته كنموذج. “المخمل الأزرق” يدور في البالوعة، ويتجه نحو الهاوية، والثقب الأسود الذي يدخله المشاهد عند مشاهدة هذه الصورة ينبثق من تجارب دوروثي. هي عين اللغز. مخلوق يائس، ويبدو أن ذراعيها ممدودتان دائمًا احتجاجًا أو عوزًا. لقد انقلب حبها لزوجها وابنها رأسًا على عقب، وقد جعل اختطافهما شكل عالمها كئيبًا للغاية. لقد رحبت بهذا الظلام في شهوانيتها كوسيلة للتأقلم، لكنه أربك قدرتها على الشعور بالمتعة، وبدأت في إيذاء نفسها ردًا على ذلك.

هناك فرق بين الأفلام التي تتحدث عن التمييز الجنسي والأفلام المتحيزة جنسياً، ويظل فيلم “Blue Velvet” صادماً لأنه صادق فيما يتعلق بكراهية النساء وديناميكيات السلطة التي يفرضها الاغتصاب. هناك نكون الناس يحبون فرانك، ومن الفضل لجميع المشاركين أنهم لا يتراجعون عن عواقب سلوكه وتأثيره على الآخرين. سيكون من غير الصادق تجربة أولئك الذين شعروا بما لدى دوروثي لتلطيف الصورة. فيلم مثل Blue Velvet وأداء مثل Rossellini يجب أن يجعلنا نشعر بعدم الارتياح حتى يكون مشرفًا. إنهم صادقون مع تجاربها من خلال إظهار لنا أن فالنس امرأة لا تتمتع بأي حماية من عواطفها وضعفها المكشوف. يتبلور هذا في مشهدها عندما تتجول في حيرة من أمرها وهي عارية في حديقة جيفري. لا يمكن أن يكون شكل وضعها وأداء روسيليني أكثر وضوحًا في هذا المشهد، ومن الصعب التقاط هذه الصورة دون الرغبة في النظر بعيدًا.

في مذكراته غرفة للحلمقال لينش إن هذه الصورة مأخوذة من طفولة لينش عندما رأى هو وصديق مقرب منه امرأة عارية ومضروبة تتجول في الحي. كانت هذه هي المرة الأولى التي يرى فيها امرأة عارية، وقد جعلته مشاعر العجز التي أثارتها تلك المشاعر يبكي هو وصديقه. كانوا يعلمون أن هناك خطأ ما، ونحن نعرف ذلك عندما ننظر إلى دوروثي فالينز. يسعى لينش إلى التناقض بين النعمة التي غالبًا ما يمنحها لنساءه اللاتي يواجهن المشاكل والظلام الذي يعانين منه. لقد جعلتني هذه الجودة دائمًا أشعر وكأنه يقف إلى جانبنا. وفي حالة فالنس، فإن ذلك يجعل جمال لم شملها مع طفلها يبدو أكثر إشراقًا. لا يمكن فهم ضوء الحب المذهل الذي يظهر في العديد من نهاياته السعيدة الملتوية ولكن الصادقة إلا إذا كان هناك وقت لا يمكن فيه الشعور بالتوهج.

كانت دوروثي فالينز أولى “النساء اللاتي يواجهن المشاكل” في نظر لينش، لكنها تظل غريبة حتى منكسرة في هذا القانون. ليس من السهل التعاطف معها مثل ملكة الحفلة الراقصة الشهيدة لورا بالمر (شيريل لي) في فيلم Twin Peaks: Fire Walk with Me (1992)، كما أنها لا تملك ذرة من التفاؤل الذي كانت تتمتع به حالمة هوليوود بيتي (ناعومي واتس) في فيلم Mulholland Drive (2001). يتمتع فيلم Vallens الذي يؤديه روسيليني بجودة خادعة تظل كابوسية وفضولية مثل أي شيء في فيلم Lynch. يمكنها أن تكون جذابة وجميلة إلى درجة مذهلة، كما هو الحال عندما يرتفع صوتها بعناية نصف خطوة عندما تخرخر في أغنية “Blue Velvet” لبوبي فينتون في The Slow Club، ويمكنها أيضًا أن تكون مدمرة باعتبارها امرأة قاتلة ما بعد الحداثة عندما ننجرف في الحطام الجنسي داخل شقتها.

من أجل هذا الدور، خاطرت روسيليني بصورتها كجميلة شابة متوازنة وكريمة كانت قد رعتها كعارضة أزياء وباعتبارها ابنة إنجريد بيرجمان. لقد جلبت كل عذابات وملذات هوية لينش الأمريكية الصغيرة إلى الحياة من خلال القوام المحظور لشهويتها ومع حجم غموضها. لقد مهد أداء روسيليني الاستثنائي الطريق لجميع الممثلات اللاتي يغامرن بالدخول إلى تلك الأماكن المظلمة والغامضة التي نسميها لينشيان.