“أقراص أجاثا كريستي السبعة” سترسل زر الغفوة الخاص بك إلى السرعة الزائدة | تلفزيون/بث مباشر

خلال حياتها، لم تخف أجاثا كريستي أبدًا استيائها من جودة الأفلام والتلفزيون المقتبسة من رواياتها. على الرغم من أنها كتبت بنفسها رسالة في عام 1946 إلى الممثلة الأسطورية جوان هيكسون تقول فيها: “آمل أن تلعبي يومًا ما دور عزيزتي الآنسة ماربل”، إلا أن كريستي توفيت في عام 1976، قبل ثماني سنوات من العرض التلفزيوني الأول لهيكسون بدور المحقق الرقيق والشيطاني. لكن مسيرة جوان هيكسون الرائعة في دور ماربل انتهت في عام 1992. وباعتباري معجبًا طوال حياتي بأعمال كريستي، فإنه ليس من دواعي سروري أن أقول إن المحاولة الأخيرة لتكييف عمل ملكة الجريمة كانت فشلًا ذريعًا: ليس هناك أي اعتبار لنثر كريستي، ولا فكرة عن هوية جمهور المسلسل، وليس هناك هدف سوى زيادة موارد الملكية الفكرية لـ Netflix.

بالنسبة للمبتدئين، ليس من المفيد أن تكون المادة المصدر، “لغز الأوجه السبعة”، بطولة المحققة الهواة والأرستقراطية الشجاعة الليدي إيلين “باندل” برنت، واحدة من أسوأ ألغاز كريستي. (تمت كتابة الرواية خلال ما أشارت إليه الكاتبة بـ “الفترة البلوتوقراطية”؛ نظرًا لأنها بدأت في تلقي مدفوعات ضخمة مقابل حقوق التسلسل الأمريكية، استغلت كريستي الوقت لكتابة مقالات كانت هراء تمامًا مقارنة بإنتاجها المعتمد على هيركيول بوارو/الآنسة ماربل.) اختار الكاتب كريس شيبنال تعقيد حبكة الرواية المباشرة عن طريق تقسيم الحل الشامل، لكن نصف الإجابة النهائية واضحة جدًا لدرجة أنني استنتجتها خلال الحلقة الأولى.

يعد الافتتاح قياسيًا إلى حد ما بالنسبة لتكييف كريستي في العصر الحديث. إنجلترا، 1925. حفلة تنكرية صاخبة في البلاد. المضيفة أرملة مرهقة من العالم – ليدي كاترهام (هيلينا بونهام كارتر، إلى حد كبير على الطيار الآلي الأرستقراطي المضحك) – تبتسم للعرض بينما يتنافس أتباع وزارة الخارجية والصناعيون الأثرياء الجدد على جذب انتباهها. ابنتها الذكية والفضولية، باندل (ميا ماكينا بروس)، تراقب كل شيء من على الدرج.

عندما يتم العثور على ضيف (كوري ميلكريست) ميتًا في سريره في صباح اليوم التالي، يُعلن أن خدمته في زمن الحرب في السوم كانت سببًا لانتحاره. لكن باندل لا تصدق ذلك، وخلافًا لرغبة والدتها القلقة، تبدأ في إجراء استفسارات بمساعدة صديقها جيمي ثيسيجر (إدوارد بلوميل). وعلى طول الطريق، تلتقي برجل غامض (مارتن فريمان) قد يكون إلى جانبها أو لا يكون.

وهذا كل ما يُسمح لي أن أقوله عن المؤامرة. يتساءل المرء عما إذا كانت الاستوديوهات وخدمات البث المباشر تدرك حجم الفجوة التي تحفرها عندما ترسل للنقاد قوائم طويلة من المفسدين لتجنبها؛ عندما لا أتمكن من مناقشة الحبكة، سأناقش كل شيء آخر، وتقريبًا لا شيء منها جيد.

إنها حقيقة معترف بها عالميًا أن وسائل الإعلام المختلفة لها متطلبات مختلفة على رواية القصص؛ ما يمكن أن يكون نصًا فرعيًا في الرواية يجب أن يتم نقله بشكل مختلف بصريًا. كان الإخفاء داخل أحد الأنماط أحد الزخارف التي اختارتها كريستي («The ABC Murders» و«The Moving Finger» هما أشهر الأمثلة على ذلك)؛ يشير شيبنال إلى ذلك لفترة وجيزة من خلال إظهار جميع ضيوف وزارة الخارجية يرتدون نفس النوع من القناع، وفكرة أن أي شخص يرتدي القناع يمكن أن يكون القاتل، إذا تم بالفعل ارتكاب جريمة قتل.

لكن هذه كانت واحدة من الإيماءات القليلة لروح كريستي التي تحتويها السلسلة بالفعل؛ كل شيء آخر يبدو وكأنه خليط عام، مثل السرقة خلال عدة عقود من الحيلة في متجر التوفير. من هو الجمهور المستهدف لهذه السلسلة؟ الفرضية ظاهريًا لمحبي الغموض. يخبرني تصميم الإنتاج أن أحداث الفيلم تدور في عشرينيات القرن الماضي، لكن التمثيل، وخاصة من أعضاء فريق التمثيل الأصغر سنًا، يقسم وقته بين الأرستقراطيين الإنجليز الفخمين في أوائل القرن العشرين والتأثير من الجيل Z. تقدم ماكينا بروس أفضل انطباع لها عن فلورنس بوغ؛ يبدو بلوميل ويتصرف مثل الشاب دومينيك كوبر. يبذل فريمان وبونهام كارتر قصارى جهدهما، ولكن للمرة رقم مليون، إذا لم يكن الأمر موجودًا على الصفحة، فهو ليس على المسرح.

شيبنال – الذي يعرف أفضل، بعد أن كتب مواسم كاملة من الدمار القائم على الجريمة من الجدار إلى الجدار باعتباره مبتكر “Broadchurch” – والقرارات الإبداعية للمخرج كريس سويني محبطة بنفس القدر. يتم التخلي على الفور عن الخيارات المثيرة للاهتمام في الإطارات أو الحوار لصالح العناصر المرئية الدنيوية التي لا تختلف عن المسلسلات العشرة التالية الأقل من المتوسط ​​على خدمة البث المباشر. جوان هيكسون وديفيد سوشيت هما الحاملان القياسيان لتعديلات كريستي في دور الآنسة ماربل وهيركيول بوارو، على التوالي، وكلاهما انغمسا ببساطة في توصيف مؤلفهما، بمساعدة كتابة السيناريو التي نجحت أكثر عندما لم تحاول المبالغة في تعقيد مؤلفها.

لكن هذا التفاني، أو أي شيء يشبهه في منتصف الطريق، لا يمكن العثور عليه هنا. وبدلاً من ذلك، يبدو أن الشيء الوحيد الذي تكرسه Netflix هو انتزاع الكتب لتحويلها إلى ملكية فكرية طويلة الأمد. دخل “لغز الأوجه السبعة” إلى الملكية العامة في يناير 2025. ولا يحتاج الأمر إلى محقق ليرى أن الهدف هنا هو الربح الخالص، وليس الفن.

تم فحص السلسلة بأكملها للمراجعة. البث على نيتفليكس.