أغنية البجعة: أودو كير (1944-2025) | تحية

“احذر!” تصرخ أودو كير في وجه مادونا باللغة الألمانية من خلف الكاميرا في الثواني الأولى من الفيديو الموسيقي الخاص بها لأغنيتها “Deeper and Deeper” عام 1992، بعيون سوداء واسعة على هاوية من العقيق، وتوزع حكمة شبه فلسفية من وراء لمعان البوب. “سوف تلاحقنا أصنامنا وشياطيننا حتى نتعلم أن نتركهم يرحلون!”

سيتبع هذا الانقسام كير طوال حياته المهنية الطويلة التي كانت مذهلة تقريبًا في غزارة إنتاجها – ما يقرب من 250 دورًا عبر مجموعة متنوعة من الوسائط، من الفيلم إلى التلفزيون إلى المسرح إلى ألعاب الفيديو. ومع وفاته يوم الأحد الماضي عن عمر يناهز 81 عامًا (وهي فترة طويلة جيدة تبدو مبكرة جدًا)، فإنه يترك وراءه مجموعة من الأعمال التي تمس الكويري، والمخيم، وبيت الفن، والتيار الرئيسي. لقد كان غريب الأطوار وتمكن من كشف غرابته أمام الجمهور بطرق يصعب عليهم الهروب منها بسبب إنتاجه المذهل. لكنها كانت مقنعة للغاية لدرجة أننا لم نرغب أبدًا في النظر بعيدًا.

تبدو قصة ميلاد كير وكأنها جزء من إحدى صوره، على الأقل جزئيًا لأن النازيين متورطون: بعد لحظات فقط من ولادته في أكتوبر من عام 1944، قصف الحلفاء المستشفى الذي ولد فيه؛ كان لا بد من إنقاذه هو ووالدته من تحت الأنقاض. (كان والده قد ترك العائلة قبل فترة طويلة من ولادة أودو). عندما كان مراهقًا، أمضى بعض الوقت في حانات “الطبقة العاملة” مع المخرج المستقبلي راينر فيرنر فاسبيندر؛ معًا، كان الزوجان يشربان المشروبات الغازية وينظران إلى الرعاة، الذين كان الكثير منهم من المثليين أو المتحولين جنسيًا. (سيكون كير مثليًا بشكل علني في معظم حياته).

انتقل إلى لندن عندما كان عمره 18 عامًا لتعلم اللغة الإنجليزية للعمل الكتابي، ولم يكن لديه أي طموحات في التمثيل. لكن وجهه الجني وعيناه المعبرتين أثارتا الرؤوس رغم ذلك، ووجد نفسه مكتشفًا وممثلًا في فيلم “الطريق إلى سان تروبيه” عام 1966. لكن انطلاقته الحقيقية جاءت من لقاء مصيري مع بول موريسي، مساعد آندي وارهول، على متن طائرة، والذي انبهر بمظهره لدرجة أنه اختاره على الفور للعب دور البطولة في فيلم Flesh for Frankenstein عام 1973، ثم فيلم Blood for Dracula عام 1974. وضعت هذه الأعمال كير على أنه أشكال بذيئة ومعتدية من شخصيات الرعب الكلاسيكية: فيلمه فرانكشتاين مكرس جنسيًا تقريبًا لعلمه فقط، والكونت دراكولا قمة الإحباط الجنسي وهو يحاول عبثًا العثور على دم عذراء لإشباع شهيته. “دماء هؤلاء العاهرات تقتلني!”

في هذه الأدوار المبكرة، كان النمط الظاهري لكيير راسخًا: فالاعتمادات الافتتاحية لفيلم “دراكولا” تبقينا على مقربة من مظهر كير الشاب الجميل، وعيناه الخضراء الثاقبتان خارج الشاشة بينما تدرس الكاميرا عظام وجنتيه العالية. أخبره موريسي أنه كان عليه أن يخسر عشرة جنيهات في الأسبوع من أجل هذا الدور. لقد جوع كير نفسه كثيرًا، ولم يأكل سوى أوراق السلطة، لدرجة أنه أمضى معظم الفيلم على كرسي متحرك. ومع ذلك بقي كل جماله وشراسته. يتألق فيلم Marchese di Fiori للمخرج فيتوريو دي سيكا بحماسة حول كون اسم دراكولا مزيجًا مثاليًا من “الشرق والغرب”، لكنه ربما يتحدث أيضًا عن سمات كير الغريبة.

من هنا، صعد نجم كير، وحقق النجاح في أفلام مثل “Suspiria” قبل أن يبدأ تعاوناً طويل الأمد مع لارس فون ترير؛ كان ظهوره الأول بين الكثيرين بمثابة دور ثانوي مثله في فيلم “Epidemic”، حيث كان يروي قصة ولادته الحقيقية في أحد أكثر مشاهد الفيلم إثارةً للاهتمام. (وقد ظهر لاحقًا في جميع أفلام فون ترير تقريبًا، من “Melancholia” إلى “Nymphomanic” إلى “The House That Jack Build”.)

أحب كير بناء هذه العلاقات العميقة والثابتة مع صانعي الأفلام المشهورين، وهو ما يفسر جزئيًا على الأقل أعماله السينمائية القوية. جاءت قفزته من أجرة الفن الأوروبي إلى الولايات المتحدة مع جوس فان سانت، الذي ألقاه في الدور الصغير ولكن الحاسم لهانز، وهو علامة أقدم لمحتالي نهر فينيكس وكيانو ريفز؛ مشهده المتميز، حيث يعيد تمثيل عرض مسرحي ألماني قديم باستخدام مصباح في غرفة فندق، يبدو وكأنه صرخة من الفرح والنشاط في عالم الفيلم الموحش.

ومن هناك، سوف يظهر وجهه الفني الأوروبي الفريد في أفلام هوليوود الشهيرة مثل “Ace Ventura: Pet Detective”، و”Blade”، و”Armageddon”. في كثير من الأحيان، لعب دور العلماء والنازيين وأنواع أخرى من غريب الأطوار الألماني العميق. نصف الوقت، كان مصاص دماء. لكن غرابة أطواره ومسرحيته لم يتم إبطالها أبدًا من خلال المكانة العالية لهذه الإنتاجات. إما أن صانعي الأفلام هؤلاء كانوا يعرفون مقدار ما يجب أن يرشه أودو في أفلامهم ذات الأرباع الأربعة، أو أنه عرف كيفية الحفاظ على صورته الفريدة في هذه الإنتاجات الأقل تقييدًا من الناحية الفنية.

ومن خلال القيام بذلك، بنى كير لنفسه جزيرة صغيرة خاصة به من النجومية – فالجمهور الذي عرف كيف يجده سبح عميقًا في مجموعة مئات أعماله، وأولئك الذين لم يتفاجأوا بعد بلمحات من وجهه المؤلم والمكثف. حتى في عالم ألعاب الفيديو، يجب أن يكون غريبًا: خذ يوري في لعبة “Command & Conquer: Red Alert”، حيث ضرب شخصية غريبة بلحية صغيرة بنية داكنة ووشم جبين منمق، محاطًا بعصابة رأس معدنية عززت مظهره الخيالي العلمي. (وجهه، الذي كان يبدو غريبًا، كان يناسب دائمًا المستقبل؛ انظر “جوني Mnemonic” أو دوره كنازي يرتاد الفضاء في “Iron Sky”.)

كان هناك دائمًا شيء من الإغراء بالنسبة لأودو، حيث كان يلعب على غرابة حياته الواقعية للتنقل عبر العدسات الغريبة للسينما الأوروبية والأمريكية. أكثر من العديد من الممثلين المثليين الآخرين في ذلك الوقت، كان كير مسرورًا بمسرحيته، والإثارة الجنسية في أعماله المبكرة التي تنتقل إلى طاقة حسية واضحة جعلتك تشعر أنه من المحتمل أن يغريك كما يقتلك، بغض النظر عن جنسك. كان من المنطقي أنه لعب دور مصاصي الدماء عدة مرات. لقد كان مصاصو الدماء دائمًا بمثابة رموز للحقير، والغريب، والغريب. قام Kier بتحويل غرابته الملحوظة إلى قوة عظمى، وهو التهديد الذي يمكن أن يهدد أيضًا بتحريرك من سجونك الاجتماعية.

على الرغم من عقود من الزمن كلاعب مساعد قوي، لم يحصل كير أبدًا على الصدارة التي يستحقها على الأرجح. أي حتى “Swan Song” لعام 2021 (لا، لا الذي – التي واحد)، الدراما الغريبة منخفضة الميزانية حول الحياة الحقيقية بات بيتسنبارجر، “Liberace of Sandusky، Ohio”. بصفته بات، فإن كير متعجرف وحساس ومرهق من الحياة التي كلفته فيها غرابته الصريحة غاليًا – بما في ذلك عشيقته، التي توفيت بمرض الإيدز دون ترك وصية، ولم تقدم لبات شيئًا من علاقتهما التي استمرت لعقود من الزمن. هنا، يحظى بفرصة السيطرة على المشاهد بطرق لم يسبق له مثيل من قبل، وهو يسخر ويشق طريقه عبر حساب نفسي لحياته المنعزلة والغريبة.

في أحد المشاهد، يتخيل محادثة مع صديق ميت وهم يشاهدون زوجين شابين مثليين يلعبان بسعادة مع طفلهما في الحديقة. “لن أعرف أبدًا كيف أكون مثليًا بهذه الطريقة”، قال متأسفًا، وهو يرتدي بذلته ذات اللون الأخضر الليموني. ولكن في عصر أصبحت فيه الغرابة في السينما أكثر قبولًا (أو على الأقل، استيعابها)، فإن احتضان كير الفخور لغرابته باعتباره الدخيلةسواء كان عالمًا مجنونًا، أو محتالًا وحيدًا، أو حتى مصاص دماء، يجعله يشعر وكأنه رائد.

من الغريب أن نحزن على العمل الذي لم نحصل عليه أبدًا من ممثل كان يعمل لأكثر من 60 عامًا. ولكن حتى هذا العام، كنا نتلقى منه عملاً رائعًا في فيلم “The Secret Agent”، ووعدًا بالتعاون مع عملاق ألعاب الفيديو هيديو كوجيما في لعبة الرعب الملتقطة بالحركة “OD”. لا يزال فان سانت وفون ترير والعديد من مساعديه موجودين (بما في ذلك إس. كريج زاهلر، الذي استخدمه في “Brawl in Cell Block 99″ و”Dragged Across Concrete”). لقد كان دائمًا على استعداد لالتقاط الهاتف والعمل، حتى لو كان ذلك لمجرد لعب دور أدولف هتلر….مرة أخرى. إنه يرفض أن يدع أصنامه وشياطينه تطارده، بل بدلًا من أن يتركهم يحتضنهم. وحولهم إلى مهنة كواحد من أروع وجوه السينما.

في مقابلة مع الجارديانقال كير ذات مرة: “عندما يكون لدي دور ليس هو الجزء الرئيسي، أريد أن أتصرف بطريقة يتذكرها الناس”.

“وإلا فما الفائدة؟”